和声小调执法

⑴ 和声小调和旋律小调的定义

和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vii级；

旋律小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vi级、#vii级。

自然大调是一种七声调式，也就是说在它的音阶中总共有七个音级，我们姑且用简谱数字来表示为：1 2 3 4 5 6 7，之后，在加上一个1的高八度音i（它在本质上与1相同，之所以加上它，是为了便于说明自然大调的调式特征）。

这样从1到7，每个数字代表了自然大音阶中的一个音级，它们是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音级，这个音也是自然大调的核心音，被称为“主音”，往后依次是二级、三级、四级、五级、六级和七级音。二级到七级的各音，都与主音之间有着或近或远的关系，一方面，是与主音协和程度的关系，这才是音阶中音关系的本质意义。

它们之间的音程关系。最为直观的，就是每个音级和它上下相邻音级之间的音程关系。这里，需要注意一下这个自然大音阶中的第三级音（3）和第四级音（4），还有第七级音（7）到八度音（i）之间的音程。因为这两处的音程是小二度音程（半音），而其他相邻音级之间的音程都是大二度音程（全音）。这个小二度音程的特定位置，就构成了调式之间的区别。也就是说自然大音阶全半音位置关系为全全半全全全半。

在自然大音阶的基础上，我们把第三级音（3）和第六级音（6）都降半音，得到这样的音阶：1 2 b3 4 5 b6 7——这就是小调音阶了。在这个音阶中，小二度音程位置变化为2到b3之间、5到b6之间。和自然大调相比较，它在七个音级的序列中多出了一个半音（5到b6），同时，前面的小二度音程位置前移了——这样使它的主音1到三级音b3之间，有原来大音阶中的大三度音程，变为小三度音程——这是小调与大调的根本区别所在。另外，在这个小调音阶中，还有一处特别的地方，就是第六级音b6与第七级音7之间，是个奇特的增二度音程。这样的音程，说明这个小调是“和声小调”。

事实上，所有的小调都是由大调变化而来，而和声小调，被认为是真正意义上的小调，自然小调与旋律小调的产生，都是为了调节和声小调在音乐曲调上应用中的某些不足。

首先为了记谱上的方便，当我们采用自然大调的音级来记录和声小调，即将小调的每个音级降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，这里的第七级音变为大调的升5级，如果将其还原，就可使用和大调相同的调号来记谱了，于是音阶就变为6 7 1 2 3 4 5，这样，小调的七级音5和八度音之间就形成了大二度音程，原来和声小调中的增二度音程也变回大二度音程。这就是“自然小调”了。

但自然小调虽使原来难以歌唱的增二度音程消失了，但其七级音和八度音之间也变为大二度音程，这同时使得其七级音的导音功能消失，在曲调向主音还原时，就显得不太自然，于是，就产生了旋律小调来同时解决和声小调难唱的增二度和自然小调导音消失的问题。

将音阶分为上行与 下行，上行时，保留和声小调七级音与主音之间的小二度音程，还原（升高）六级音，使其和七级音之间变为大二度音程，消弭了难唱的增二度；下行使，将六级音与七级音同时降下半音，实际就是自然小调的下行音阶。

之所以小调可以这样变化，一方面是因为传统音乐理论的某些规则所需，另一方，也是由于小调无论如何变化，其主音到三级音之间的小三度音程不会变，这是小调与大调之间的本质区别，也正是这个音程的位置，决定了大调与小调的不同的音乐色彩。

(1)和声小调执法扩展阅读：

和声小调是小调音阶中最常用的一种。从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把7级音升高一个半音就是“和声小调”（简单来说就是升高第七级音）。和声小调为： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5为七级音阶。

参考资料：和声小调-网络

⑵ 和声小调和自然小调有什么区别呀

我是学音乐的，这难不倒我，和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。 C和声大调音阶： ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。 C旋律大调音阶 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 第二节 小调式 小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。 同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。 自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。 a自然小调音阶 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。 a和声小调 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调：把自然小调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的： a旋律小调（上行音阶） ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音 旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它小调不同的地方。 第三节 五声调式 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 五声调式有下面几种： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。

⑶ 和声小调和和声有什么关系

和声小调是把自然小调的第七级音升高半音得到的。
我们知道自然大调的第七级音（也叫导音）与主音是小二度关系，所以第七级音对主音的倾向性很强，在和声进行时导音可以很自然地进行到主音从而在听觉上产生很强的归属感。而自然小调的第七级音与主音是大二度关系，于是对主音的倾向性就没那么强了。为了增强小调第七级音对主音的倾向性，我们把自然小调第七级音升高半音，使其变成与主音相距小二度的音，这样它对主音的倾向性就变得很强，可以产生类似自然大调的那种很具倾向性和归属感的和声进行效果。这就是为什么欧洲古典音乐中小调大部分时候都是和声小调而不是自然小调。
总之，“和声小调”的名称中“和声”二字就是由和声进行中导音对主音的倾向性得来的，因为相比自然小调来说和声小调更利于具有高倾向性的和声进行。
不过需要说明的是，这一切都指的是欧洲古典和声，那时的和声进行比较讲究导音对主音的高倾向性。但如果是二十世纪乃至现在的音乐，你会发现自然小调是极其常见的，且自然小调在和声进行上也并没什么可避讳的，这是人们的审美习惯随时代变化而变化的体现。然而由于几百年前和声小调产生时是源自于我上文提到的与和声进行有关的事情，所以“和声小调”这个名称就一直沿用至现在乃至将来。

⑷ 什么是和声小调

和声小调是小调音阶中最常用的一种。

和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征回音#vii级； 旋律小调：主音答和三音形成小三度，并具有特征音调vii。 自然专业是七音模式，也就是说，

和声小调和旋律小调的区别？和声小调：主音与三音构成小三度，且拥有特征音#vii级；旋律小调：主音和三音形成小三度，并具有特征音调vii。自然专业是七音模式，也就是说，其音阶有七个音调级别。

(4)和声小调执法扩展阅读：

小调式，也叫小调，是西洋调式的一种，和大调式并称为西洋大小调，从欧洲传入中国，所以我们习惯地叫做西洋大小调。西洋小调式，区别于中国民歌小调，中国民歌体裁主要有三种：劳动号子、山歌、小调。

小调式的主和弦为小三和弦，由于小三和弦的根音和三音之间是小三度，决定了小调式暗淡、柔和的调性色彩。小三和弦也是稳定和弦，作为主和弦其它音都有向主音进行的倾向。

⑸ 什么是和声小调的近关系调

在欧洲大小调体系中，
对于一个大调来说，它的近关系调包括它的关系小内调和它上方五度容、下方五度的两个大调及这两个大调的关系小调。
对于一个小调来说，它的近关系调包括它的关系大调和它上方五度、下方五度的两个小调及这两个小调的关系大调。
又由于大调和小调都分自然调、和声调和旋律掉三种，所以，c和声小调的近关系调是：降e自然大调、降e和声大调、降e旋律大调、降b自然大调、降b和声大调、降b旋律大调、g自然小调、g和声小调、g旋律小调、降a自然大调、降a和声大调、降a旋律大调、f自然小调、f和声小调和f旋律小调。
还有什么疑问的话欢迎提出。：）

⑹ 所有和声小调音阶

LV.10 2016-01-29
从左至右分别为自然小调，和声小调，旋律小调。从上至下分别是无调号，7个升号调，7个降号调，共15个小调音阶。

如图：

⑺ 构成和声小调的正确方法是什么

根据定义，主要把小调的第七级升高，就可以构成和和声小调。和声小调是版非常常用的一种音权阶，必须要非常熟练的掌握。今天建议你多了解一下乐理的相关知识，对于学习音乐有很大的帮助，像那种旋律和声小调之间的区别，也需要自己详细的了解一下。

⑻ 和声小调是什么

在自然小调的基础上升7级音。比如最简单的自然小调是a自然小调。原自然小调的内排序容为：6，7，1，2，3，4，5，6然后变为和声小调就是6，7，1，2，3，4，升5，6，就是这样。一般我们弹音阶的时候弹的小调音阶其实就是和声小调。

⑼ 和声小调和旋律小调的特点

和声小调最明显的特点就是音阶中有增二度音程，这个音程的位置在音阶6度音和7度音之间。另一重要特点，就是音阶内可以构成全类型的三和弦与七和弦（自然大小调系统中的其他音阶，是做不到的）。
将自然大音阶（自然大调的音阶）第三音级和第六音级分别降下半音，就得到了同主音的和声小音阶。这样的音阶，除了具有小音阶共同的特征——主音到3度音之间是小三度音程关系，还产生了音阶6度音到7度音之间的增二度音程。
由于存在这个增二度音程，音阶中由此还出现了减七度（增二度的转位音程），并由3度音的降低，产生了减四度（增五度的转位音程）和增五度（3度音到7度音之间）这些特性音程。
另外，和声小音阶的7度音和上方主音之间是小二度音程，这使得和声小调的7度音拥有着与大音阶7度音同样的导音功能（即自然地倾向主音，所以是调式主音的“引导者”），这是与自然小音阶相比，另一显著不同的特征。
此外，之所以称作“和声”小音阶，还在于音阶的调内和弦的构成，具有全类型的特点——即分别在音阶各音级上构成三和弦与七和弦，可以概括全部的正规和弦类型。比如小三和弦（一级和四级）、大三和弦（五级和六级）、减三和弦（二级和七级）、增三和弦（三级）；小大七和弦（一级）、小小七和弦（四级）、大大七和弦（六级）、大小七和弦（五级）、半减七（减小七）和弦（二级）、减减七（减七）和弦（七级）和增大七和弦（三级）。

旋律小音阶的特点则是音阶上行与下行时，6、7度音的变化。 上行时，将和声小音阶中的6度音升高，下行时，则将6、7度音同时降下半音。
旋律小音阶其实是对和声小音阶与自然小音阶的一种修正。原因在于和声小音阶中6、7度音之间的增二度音程，对于歌唱而言是比较困难的。如果单纯将7度音降下，使六度音与七度音之间变为大二度音程（自然小音阶），歌唱起来自然方便许多。但，由于七度音的下降，使其与上方主音之间也形成大二度音程，如此，七度音将丧失“导音”的功能，这对于音阶在曲调中上行时，显得不自然。所以，最终的解决办法，是7度音不动，而升高6度音，这样就保持了7度音的导音功能，同时也解决了增二度难于歌唱的问题。而当音阶下行时，七度音的导音功能就不重要了，所以，可以将其随着6度音的还原而同时降下。
旋律小调的下行音阶，实际就是自然小音阶的下行。

⑽ 谁能告诉我电子琴F大调音阶执法

F大调的调号是一个降号,降7,右手指法是123412312341234,左手指法是543213214321321,
e小调的调号是一个升内号,升4,如果是和声小调还容要升2,旋律小调上行升12,下行还原,右手指法是123123412312345,左手指法是543213214321321,
这都是两个八度的上行,两个八度以上就以此类推,下行指法就是把上行的反过来