规范监督蝶变

⑴ 盖吉利的作品

2001《朝鲜战争》中饰演斯弟麦尔将军
2007 《浴血坚持》 导演：胡玫 合作演员：马少骅、倪土、王斑
2008 《望族》 导演：胡玫 合作演员：王斑、殷桃、富大龙、纪永清、黑子
2008 《密战》 导演：穆德远 合作演员：刘佳、王策、墨阳、祖峰、侯耀华等
2008 《解放》 导演：唐国强、董亚春 合作演员：唐国强、刘劲、郭连文、王伍福、 卢奇、马晓伟、于小慧
2009 《北平战与和》 导演：张前 合作演员：刘劲、陈逸恒 、由力、李克俭、盖美、 六小龄童、程前
2009 《大潮如歌》 导演：陈国军、李军 合作演员：赵毅、周海媚、吴京安、颜丹
2009 《青春不言败》 导演：宋业明 合作演员：靳东，尹明, 玛丽亚(MariaVeles)、穆雷克
2010 《尖刀战士》 导演：刘国彤 合作演员 叶璇、杨烁 、 邹俊百、于越
2010《兄弟英雄》 导演：连奕名 合作演员：聂远, 张洪睿, 霍思燕, 胡可
2010《水上游击队》 导演：龚朝 合作演员: 于小伟、白冰、金珈、小李琳2010 《知青》 导演：高力强 合作演员：吕良，刘昌伟，张妟
2011 《杨乃武与小白菜冤案》 导演：郭宝昌 合作演员：陈瑾、侯剑、薛俨、刘雨涛、李阳
2011 《汉阳造》 导演：董志强 合作演员：邵兵、郭铁山、祝士彬
2011 《莲花》导演：鄢颇 合作演员：李小冉、吴樾、王奎荣、戚九洲、陈洁、俞瞳、马斯尔、高大伟
2011《菊花醉》导演： 胡明凯 合作演员： 郑国霖、李泰、衣珊、李净洋
2011《幻影》（原名《蝶变》）导演:孙文学 合作演员: 张黦、保剑锋、荣飞、潘科
2011《枪炮侯》 导演: 王瑞 合作演员： 倪大红、张云龙、曹凯
2011《杀机四伏》导演:朱翊 合作演员：方子哥、苏在强
2011《养母》导演﹕温成林 合作演员﹕高云翔、王雅捷、陈月末、徐僧
2012《神医喜来乐传奇》导演:柏杉 合作演员：李保田、金玉婷、吴军、李彧、王晓晨
2012《新青年》导演：何群,郑桦 合作演员：朱亚文、王诗蒙、刘向京
2012《火线三兄弟》导演：管虎, 常猛, 陈冠龙, 葛利生, 李惊澜 合作演员：张涵予、刘烨、 黄渤
2012《情仇姐妹》导演: 孙波，赵箭 合作演员： 靳东、陶飞霏、王凯
2012 《枪械师》导演：张汉杰 合作演员：吕良伟，谢君豪，赵君，柴鸥，刘敏，铁牛
2012 《惊情48小时》导演：李诚儒；李伟 合作演员：李成儒, 马湘宜, 郝好, 王风, 孙垒
2013《零号刺杀》导演：尹哲 , 李忠明 合作演员：张光北、刘一、陈炜
2013 《青岛往事》导演:张新建 合作演员:黄渤，刘向京，巩峥，萨日娜，黄小蕾
2013 《我的绝密生涯》导演：董志强 合作演员：黄志忠，吴刚，王朔
2014 《老农民》导演张新建 合作演员：陈宝国，冯远征，牛莉，蒋欣 1999 《穿越三八线》
2010 《藏客》 导演：张欣 合作演员：王景春、夏天、耿雷、张红宇、
2010 《李家大院》 导演：高峰、李彦廷 合作演员：刘晓虎、石小群、盖帝
2010 《辛亥革命》 导演：成龙、张黎 合作演员：赵文瑄
2011 《钱学森》 导演：张建亚 合作演员：陈坤
2011 《义马》导演：马永革 合作演员：张亚坤、王鑫、王艺禅、王晓、姜守志
2011 《大格局》导演：宋江波 合作演员： 唐国强、孙维民、黄薇
2013 《宗师卜六》导演：周伟 合作演员：吴樾，徐熙颜，刘勇，铁牛 2002年《中国宁酒》
2005年《英语周刊》
2011年《索罗门/SOLOMO自行车》

⑵ 求几部好看的香港电影

最佳答案爱情：《矮仔多情》《保持爱你》《我的最爱》 《烈日当空》
《独家试爱》《十分爱》 《很想和你在一起》 《爱情万岁》

警匪片：大事件 枪火 暗花 暗战 神探 杀人犯 意外 绑架 同门 军鸡 证人
男儿本色

新宿事件 黑白森林 黑白道 黑白战场 新警察故事 金钱帝国

门徒 花花型警 无间道 狗咬狗 野兽刑警 杀破狼 夺帅 laghing god之变节

窃听风云 狼牙 文雀 大搜查 古惑仔系列 导火线 跟踪 江湖

保持通话 PTU系列 旺角黑夜 铁三角 三岔口 阿嫂 双瞳 伤城 硬汉 黑白道

知法犯法 黑社会 危险人物 卧虎 青苔 出埃及记 伊莎贝拉

艋舺 旺角监狱 神枪手 复仇 放逐 灭门 火龙对决 撕票风云

枪王之王 弹道 维多利亚一号 线人 B+侦探 夺命金 报应

参考资料： 这个网址，可以查询：http://www.mtime.com/movie/section/

⑶ 香港新浪潮电影运动的主要代表人物及作品

新浪潮是将电影与商业结合的一个新的电影风格。
1979年是香港电影的重要里程碑，那是香港电影新浪潮的开始。大批电视幕后工作者转投电影圈，他们包括徐克、许鞍华、章国明、谭家明、严浩、余允抗等等，他们本著对电影的热诚，及年轻人特有的创意和社会触觉，拍出不少充满个人色彩的电影作品，为香港电影打开崭新的一页。 最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《疯劫》(许鞍华执导)、《蝶变》(徐克执导)、《点指兵兵》(章国明执导)。其后这批或在外国学习电影，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的电影，包括方育平的《父子情》(1981)、《半边人》(1982)、徐克的《第一类型危险》(1980)、谭家明的《烈火青春》(1982)等数十部作品，都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。 虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式。许鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐克有一股神经质的张力；方育平作风朴实，真实感浓厚；严浩浪荡於青春暴烈及淡然含蓄之间；谭家明走中产美学；章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的“作者论”美学。 “新浪潮”标志著香港电影与上一代中国本位粤语片的决裂。五、六十年代的粤语片往往背负著沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。

⑷ 徐克是香港新浪潮导演之一对吗

对！徐克正是香港新浪潮导演之一。

香港新浪潮是於1970年代至1980年代香港电影的一个潮流，参与者多为拥有电视制作经验及於美国或者英国电影课程资历的年青导演，当中包括徐克、许鞍华、严浩、谭家明和方育平以及牟敦芾等等。他们在1970年代回到香港後都加入本地电视台发展；在电视台磨鍊後，离开电视台发展各自的电影事业。在此期间拍摄的一批风格清新的影片。1978年8月18日出版的电影杂志《大特写》（《电影双周刊》的前身）发表了一篇文章，题目是《香港电影新浪潮：向传统挑战的革命者》，首次用新浪潮一词来期待香港的新电影。

香港人的身份确立及第二次世界大战後，粤语文化的盛行成为了香港新浪潮的创作因素。新浪潮期间，比较著名的包括许鞍华导演的《疯劫》、《撞到正》、《投奔怒海》，谭家明导演的《烈火青春》、《爱杀》，徐克导演的《蝶变》、《第一类型危险》，梁普智於1976年导演的《跳灰》，章国明导演的《点指兵兵》、《边缘人》，严浩导演的《茄喱啡》、《夜车》，方育平导演的《半边人》、《父子情》，余允抗的《山狗》、《凶榜》（1981）及《师爸》等以及牟敦芾的《打蛇》。

香港新浪潮的导演将人际关系、社会问题、家庭及香港文化纳入为题材，为当时的香港电影带来一片新景象。

⑸ 寻找电影

枭雄片从《跛豪》开始
《跛豪》，拍的是当年黑道四大家族之一“义群”领导人的吴锡豪
《赌城大亨1、2》，拍的是现在澳门赌王何鸿燊和香港黑帮一号人物霍英东
《濠江风云》，拍的是澳门黑帮老大崩牙驹
《雷洛传》，拍的是当年四大探长之首的吕乐

80年代电影精华
1《五福星》系列
2《最佳排挡》系列
3《开心鬼》系列
4《富贵》系列
5《英雄本色》系列
6《人吓人》系列
7《风云》系列
8《双龙》系列
《夜魔先生》《一世好命》《时来运转》《鸿运当头》（网络视频下面有泰迪罗宾的就是）
《洪福齐天》（国语版YOUKU有）
《不夜天》《群龙夺宝》《追男仔》《脂粉双雄》《神勇双响炮》《双龙吐珠》
《双龙出海》《提防小手》《衰鬼撬墙角》《乱世儿女》《中华战士》
《大话神探》《师姐大晒》《冇面俾》（笑死你）《卫斯理之霸王卸甲》
《蝎子战士》（网上好象没国语不过看打的也够用了）《着牛仔裤的钟馗》（大傻唯一一部主演 网上很多人问饿~~挺经典）《杀妻二人组》《俾鬼捉》（胆小的也该看）《过埠新娘》《沙滩仔与周师奶》《漫画奇侠》《芝士火腿》（和黑豹天下一年产的正宗你要的那种）《撞邪先生》《好女十八嫁》《刀马旦》
《求爱夜惊魂》《天师捉奸》《女校风云之邪教入侵 》《铁甲无敌玛利亚》
《超级计划》《神探父子兵》

http://z..com/question/98314541.html?si=4

⑹ 有谁知道徐克导演的《蝶变》 《倩女幽魂》《七剑》《智取威虎山》四部电影的制作成本是多少吗急需

几亿

⑺ 如何真正解决"谁来监督监督者"难题

为进一步完善人民监督员制度，健全检察权运行的外部监督制约机制，最高检和司法部日前联合印发了《人民监督员选任管理办法》，最高检出台了《关于人民监督员监督工作的规定》。按照这两份文件的规定，检察院在办理职务犯罪等案件的工作中，如果存在阻碍当事人行使诉讼权利等11种情形，人民监督员可以实施监督。这意味着，已经实施了13年的人民监督员制度，将迎来深化改革的又一次蝶变，以更加规范的选任管理、更加明晰的监督范围、更具刚性的监督程序，发挥其监督监督者的法治功能。
谁来监督监督者
在好莱坞电影《国家公敌》中，主人公罗伯特·迪恩这样发问:我们有必要对那些有可能危及国家安全的行为进行监督，可是谁来监督监督者?这一美国社会中拉不直的问号，实际上也一直困扰着我们。
在我国，为了防止执法和司法机关滥用职权，维护国家法制统一，宪法设置检察机关作为国家的法律监督机关，行使对其他国家机关和工作人员的法律监督职权。实践中，这对于促进公务人员依法履职、有效追诉和惩治犯罪、监督诉讼活动依法开展、确保法律顺利实施等，起到了不可或缺的重要作用。但是，“一切有权力的人都容易滥用权力，这是万古不易的一条经验”。法律监督权作为国家权力的重要内容，其在监督其他权力行为的同时，自身也蕴含有被滥用的极大可能，由此带来的问题是:谁来监督监督者?
尤其是检察机关在办理职务犯罪案件时，倘若做出不立案、撤销案件和不起诉决定时，法院很难介入监督，异体外部制约的缺失及内部自我监督的式微，很容易让民众对监督权力的检察权产生公正性怀疑。
对权力的监督一般有两个路径，一是“以权力制衡权力”，二是“以权利监督权力”。前者强调权力间的制衡与监督，但容易陷入无休止的为权力“叠床架屋式”的制度设计。恰如黄宗羲先生在《原法》中所言:“用一人焉则疑其自私，而又用一人以制其私;行一事焉则虑其可欺，而又设一事以防其欺。”监督监督者的权力设防便难有终结之处。
在国家权力的配置上应重视彼此间的制衡，但为了破解“谁来监督监督者”的困境，还必须设计更有效的“以权利监督权力”的机制。正是在这个意义上，经过探索创新而逐渐定型的人民监督员制度，本质上体现的恰是以人民监督监督者的宪法逻辑。按照权力原理，法律监督权也是人民赋予检察机关的权力，最终的权力来源是人民，人民自然是监督者的最后监督者。人民监督员制度，从人民中汲取监督力量，以程序化的设计将人民监督具体化、规范化、实效化，正契合了我国宪法上的权力原理，不失为监督监督者的最佳制度安排。
民主法治社会，任何权力都不应逃离人民监督的视线，只有导入人民的监督力量，才能真正解决“谁来监督监督者”的难题。实践证明，人民监督员来自人民，直接介入检察机关的执法办案活动，对社会最为关注的敏感地带，对司法腐败的易发、多发部位，对体现公平正义、保障人权的关键环节，展开亲历性的参与式监督，极大增强了检察机关执法的透明度，有效防止了执法不公正、不文明、不规范、不廉洁等问题的发生。
检察机关的自我革命
一切权力都具有抵制监督的惯性，检察机关的权力也不例外。引入人民的力量强化对自身的监督，提高检察机关职权行使的透明度和民主性，以防范检察权的滥用，人民监督员制度的实施，对检察机关而言无异于一次自我革命。
2003年9月，为加强对查办职务犯罪工作的外部监督，最高检经中央同意并报告全国人大常委会，正式开始人民监督员制度试点工作。先期试点在辽宁、内蒙古、天津等10个省、自治区、直辖市检察机关启动，规定职务犯罪案件中拟作撤案、不起诉处理和犯罪嫌疑人不服逮捕决定的“三类案件”，全部纳入人民监督员监督程序。2004年10月之后，试点工作逐步扩大。截至2010年9月，全国共有3137个检察院开展了人民监督员试点工作，占各级检察院总数的86.5%。
人民监督员制度的试水，打开了传统封闭的法律监督职权运行格局，其民主性价值不断凸显。这一期间，人民监督员就检察人员在办案中徇私舞弊、贪赃枉法、刑讯逼供、暴力取证等“五种情形”不断提出监督意见，形成良好的监督势头。但同时，人民监督员由检察机关自己选任，带来了“自己选人监督自己”的社会质疑，严格限定监督范围也影响了人民监督员制度的功能发挥，改革完善势在必行。
2010年9月，中央政法委第15次全体会议，专门听取了最高检关于深化人民监督员制度改革有关情况的汇报。10月，《最高人民检察院关于实行人民监督员制度的规定》下发，人民监督员制度从试点正式进入全面实施阶段。同时，《规定》将人民监督员的选任方式改为由上级检察院统一选任，将监督范围扩大到检察机关查办职务犯罪案件工作中具有终局性决定权的主要环节。截至2014年3月底，全国检察机关共选任人民监督员48000余人次，监督各类职务犯罪案件42000余件。
一项监督制度成功与否的关键，在于监督主体是否足够客观中立。2010年虽然将人民监督员选任权限上提一级，但仍局限于检察机关内部。2014年9月，最高检、司法部联合发布《关于人民监督员选任管理方式改革试点工作的意见》，人民监督员选任管理方式实现重大改革，即由原先的主要由检察院自行选任管理改由司法行政机关选任，彻底告别“自己选人监督自己”的程序庇护。同时，最高检还颁行了《人民监督员监督范围和监督程序改革试点工作方案》，监督监督者的制度在改革中不断发展完善。
人民监督员选任程序的改革过程，折射出检察机关在自我监督上的不断进步。随着司法改革进一步上升为党和国家意志，人民监督员制度也从检察机关的自我革命迈向司法制度的健全完善。2015年2月27日，中央全面深化改革领导小组第十次会议审议通过《深化人民监督员制度改革方案》。在此基础上，最高检和司法部出台文件，使得这场检察机关发动的自我革命，在国家意志中不断走向规范成熟。
让检察权运行更规范
伴随着13年的试点与改革，人民监督员制度在强化查办职务犯罪案件的监督机制、扩大诉讼民主、促进检察机关依法独立公正行使检察权等方面，发挥了越来越难以替代的功能，使得这项契合宪法原理、坚持问题导向、强化民主监督的特殊制度，不仅成为检察机关依法履职的重要保障，而且成为中国特色司法制度的重要内容。
一方面，监督检察机关规范执法，提高司法正义的品质。人民监督员制度所具有的民主性、独立性、预防性、直接性、多样性等特征，对于促进检察机关公正执法、限制权力滥用有着不可替代的积极作用。实践中，人民监督员不仅重点对检察机关查处职务犯罪的立案、羁押、扣押冻结财物、起诉等环节的执法活动进行监督，能够直接防止和减少办案中违法违纪问题的发生;而且通过带有约束性的异体监督，有效排除办案中的干扰和阻力，倒逼检察机关增强办案责任心，规范执法行为，提高执法办案质量，在实体上促进检察权的规范化运行;还能增强执法办案的透明度，促使检察人员转变执法观念和执法作风，提高执法办案的文明水平。
另一方面，增进司法的民主性和透明度，促进人权保障水平。人民监督员制度是人民群众有序参与、监督司法的直接形式，本身凸显出司法程序的人民性。十八届三中全会决定明确提出:“广泛实行人民监督员制度，拓宽人民群众有序参与司法渠道。”由于人民监督员制度具体化了公民的批评权和建议权，不仅具有实体上促进公正的监督功能，更具有程序上彰显司法民主、尊重和保障人权的作用。既满足了人民行使宪法权利、参与司法过程的民主化诉求，让民众在参与司法、监督司法中直接感受到公平正义;又有利于完善司法权力运行机制，确保司法为民，更好地通过透明的司法程序维护好人民合法权益;还能发挥人民监督员联系群众密切的优势，将其参与执法监督的体会向社会传播，架构起司法与社会的沟通桥梁，有力提升检察机关的执法公信力。
虽然在人类文明史上，人民参与司法具有悠久的法治传统，但是这种参与和监督更多体现在法庭审判上。作为特殊的法律监督机关，检察机关创设人民监督员制度，不仅在国际上没有先例，在中国的历史上也缺乏直接参照，它完全是扎根于现实中国的实践土壤之上，提炼出的一项独具特色的公民参与司法新途径，丰富了国家的监督体制，体现了国家保障人权的观念。
司法改革烙上“中国印”
从人民陪审员制度到人民监督员制度，公民参与司法、监督司法的渠道不断拓宽，司法治理的民主基因日益强盛，凸显出中国司法制度发展的本土意识和创造精神。这些制度纳入国家司法改革总体布局，深刻反映出中国司法改革在遵循一般司法规律的基础上，着力形成自身的特色和优势。在司法改革的中国化背景下，人民监督员制度在得到社会认同之后，更应着眼实践需求和法治目标进一步改革完善，以呈现出蓬勃发展的生机。
其一，是在制度内容上进一步优化。经过多次改革，人民监督员制度在内容上比较健全。尤其是此次改革，人民监督员由司法行政机关负责选任管理，能够让其相对超脱、中立、客观地发挥监督作用;监督范围进一步扩大，基本涵盖了检察机关查办职务犯罪工作中容易出现问题的各个关键环节;扩大了监督程序的启动主体，启动监督程序不受排斥;增设复议程序，推动检察机关在阳光下执法、在监督中办案。但还要看到，要想让这种个别化的监督形式真正融入人民监督的普遍性价值，还必须从整个司法制度的大局着眼，以健全确保依法独立公正行使检察权的外部监督制度，扫清实践中各种隐性和显性的监督障碍，进一步拓宽人民参与司法监督的制度性渠道。
其二，是在制度形式上进一步升格。一开始，由于人民监督员制度主要由检察机关自身推动，存在“合法性成色不足”的质疑。与人民陪审员制度类似，人民监督员制度的设计也关乎司法权的配置和运行，是国家司法制度完善的重要内容，需要纳入立法规范。对于人民陪审员制度，《人民法院组织法》《刑事诉讼法》《全国人民代表大会常务委员会关于完善人民陪审员制度的决定》提供了充分的高位阶法律依据;相比而言，人民监督员制度却缺乏足够的法律确认。近年来，社会上呼吁为人民监督员制度立法的呼声渐强，不少人建议在《刑事诉讼法》《人民检察院组织法》中作出规定，或是由全国人大常委会出台《关于实行人民监督员制度的决定》。无论采取何种形式的立法，都需要从人民参与司法、监督司法的司法制度出发，提升人民监督员的立法位阶，规范人民监督员立法形式，通过高位阶立法对改革成果予以确认，推动司法制度的健全和完善，从中凝聚、彰显中国司法的特色和优势。

⑻ 徐克导演处女作，《蝶变》为何一直被电影人鼎礼膜拜

《蝶变》这部电影在邵氏武侠最经典的时候出现，当年的它票房并不好，可却开创了一个时代。早期的武侠片都是一个类型，自从徐克的处女作《蝶变》出现后，香港的武侠电影才开始改变。它在制作、内容、风格上都不是最好的，可它对香港武侠电影的影响，绝对是最深远的。

这部作品跟《倩女幽魂》很像，主角身处诡异的江湖之中，可是本身丝毫不懂武功。这样反常的设定，开启了香港电影的新篇章。而这部电影的主角刘兆铭，也在《倩女幽魂》里扮演了“姥姥”这一角色，让人感觉很不错。

⑼ 有一个排名说到香港十大经典电影，，哪十部

《白金龙》导演：汤晓丹1933

香港第一部粤语有声电影，邵氏的前身“天一”电影公司出品，由著名的粤剧二位“伶王”之一的薛觉先演出(另一位是马师曾)。没有《白金龙》，就没有今天的邵氏电影公司。当年《白金龙》打破广东、东南亚、欧美唐人街所有的票房记录，产生了巨大的影响。而初到星马的邵仁枚、邵逸夫兄弟正是凭着《白金龙》，开创了邵氏在星马的娱乐王国基业。也正是《白金龙》，开创了粤语片的潮流。上世纪50、60年代，香港制作了近3000部粤语片，形成了香港电影的第一个“黄金时期”。

《独臂刀》导演：张彻1967

《独臂刀》是香港电影史上第一部票房过百万的影片，张彻凭此片成为“百万导演”，王羽开始成为香港电影史上最成功的一位功夫小生，而邵氏电影公司的“武侠世纪”也从此片正式开始。《独臂刀》影响了香港电影的形态和历史。之前，香港的电影仍旧停留在老上海电影的文化形态下，多拍摄以家庭妇女为观众的苦情剧，武侠片中的英雄也多半是女飞侠，男性则是需要保护的文弱书生。《独臂刀》之后，男性开始成为影片的主角，电影公司中最耀眼的明星不再是娇弱的女明星，而是健壮有力的男明星。

《侠女》导演：胡金铨1972

1975年，胡金铨的《侠女》在戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，这是中国电影首次在5大电影节上获奖。胡金铨是香港电影史上的第一个“作者”导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄“侠”文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。胡金铨的英年早逝，使得中国电影最早的一次文化突破无疾而终。
《蝶变》导演：徐克1979
70年代末，邵氏大制片厂制度对香港电影界的影响逐渐开始弱化，电影的文化形态也开始以多元化的形态出现。在这段时期，香港电影界出现了一次惊人的艺术运动“香港电影新浪潮”，徐克的《蝶变》正是这一运动的最重要的作品之一。《蝶变》直接导致了香港电影以后的两个发展方向：一是艺术电影的出现；二是特技的迅猛发展，80年代以后香港电影特技的发展几乎都与徐克有关。

《最佳拍档》导演：徐克 1982

自1982年开始，香港电影票房连续3年第一名的都是《最佳拍档》及其续集，而黄百鸣、麦嘉、石天的“新艺城 ”公司也统领了80年代整个时期的电影。《最佳拍档》开创了香港电影大片(blockbuster)的先河。开拍之初，许冠杰的200万片酬已经成为大众讨论的焦点，而该片的拍摄方式也是完全模仿好来坞，在片中大量出现多辆汽车连续碰撞、最新007式先进武器等噱头，弱化故事情节、强化视觉场面。《最佳拍档》对好莱坞电影制作方式的吸收，是香港本土电影国际化的最初尝试。

《A计划》导演：成龙 1984

香港近20年最伟大的电影演员是谁？成龙。这是香港各界都比较认可的一个答案。成龙以自己的功夫喜剧成为李小龙之后最具世界影响力的香港演员。早期京剧剧班的训练，使成龙娴熟地掌握了以模仿的方式塑造最具亮点的动作造型。这种表演方式成为了他的招牌，他的这种表演在世界影坛上也是独此一家。《A计划》正是早期成龙电影最具特色的一部，例如他从钟楼上坠落的镜头，一镜直落，不加任何剪辑手段。之后《A计划》风格的电影每年必有一部，成龙电影也由此成为香港电影不可缺少的一部分。

《英雄本色》导演：吴宇森 1986

当冷兵器换成热兵器，张彻电影就变成了吴宇森电影。吴宇森曾经是张彻的“文胆”，做过张彻的副导演，是典型的制片厂出身的工徒导演。他把张彻电影的特点传承下来，把刀剑片改变成了枪战片。《英雄本色》把枪战的方式发扬光大，代表了香港电影枪战片的最高成就，也是世界枪战片的最高成就。

《阿飞正传》导演：王家卫 1991

1991年香港文化界最轰动的电影莫过于王家卫的《阿飞正传》了，虽然票房成绩一般，但王家卫独特的电影风格在本片中凸显无疑，它宣告了香港第一位国际性电影大师的出现。
《阿飞正传》是一部对香港身份进行反思的本土电影。《阿飞正传》的影像、叙事方式都是原创的，堪称香港电影艺术的奇葩。结尾中梁朝伟的一段“独角戏”，至今被奉为经典。

甜蜜蜜》导演：陈可辛 1996

1997回归前的茫然，就像三叉路口的选择，在这个历史时刻来临前的一年，陈可辛的《甜蜜蜜》横空出世，在艺术和商业两方面都取得了极大的成就。文艺片一直是香港电影的一种类型，早期就有李晨风、秦剑等著名前辈，而70年代后因为武侠功夫片的盛行，艺术电影始终难以成为主流。《甜蜜蜜》是对早期文艺片的回归，它以细腻而真实的心理描写，展现了历史的进程。

喜剧之王》导演：李力持 1999

自1993年香港电影业进入萧条期以来，香港电影中能够具有票房保证的演员越来越少，周星驰是其中的一个。香港的喜剧演员，早期有梁醒波、新马仔、许冠文，而周星驰是近10年来最杰出的喜剧演员。《喜剧之王》中有着对香港早期电影的大量引用。尹天仇、杜鹃儿是60年代著名粤语武侠片《武林圣火令》中的人物，老少咸知；《演员基本修养》是早期长城、中联等电影公司的训练班手册。这种引用掌故的喜剧电影成为周星驰电影发展的轨迹，新片《功夫》中再次对火云邪神、九龙城寨引用，并取得了迄今为止合拍片的最高票房。