舞蹈牽手堅守

❶ 急求《牽手》舞蹈鑒賞

每個人的感受都不一樣，難道你沒有看懂，講的就是一個勵志的。

❷ 求舞蹈《牽手》的背景音樂

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❸ 舞蹈<牽手>背景音樂

我也是覺得很熟才查了一下，說是：
殘疾人舞蹈《牽手》背景音樂選自由著名音樂人三寶作曲的電視劇《牽手》主題音樂。
http://lqda.luqiao.gov.cn/UpFiles/200762175310554.wma

❹ 看過《牽手》這個舞蹈後的感想,看法等寫一篇作文

看完今年元宵晚會上的舞蹈《牽手》我被深深的感動了，深深的震撼了，我的內心為兩位殘疾人演員所折服。可以說我是含著淚將這個舞蹈看完的，感人的餓音樂，感人的情節，感人的表演，將我逐漸的引入了一個我以前從未涉足過的世界。我感受到了一種不拔、不屈、不撓的精神，我感受到了一種愈挫愈勇、愈困愈奮的精神，感受到了一種自強不息、頑強斗爭的精神，感受到了一種勇對生活、不離不棄的精神。在此我要感謝兩位演員殘疾人演員給我帶來的視覺和心靈的沖擊，你們用自己的舞蹈詮釋了真正意義的人生和生命，我想你們致敬！謝謝你們！

❺ 在那能下載【第四屆CCTV舞蹈大賽】作品－ 《牽手》

這是直接下載地址：
mms://winmedia.cctv.com.cn/wushijie/2007/04/wushijie_300_20070421_21.wmv
這是那個可以下載的網站：
http://www.smthome.net/viewarticle.php?id=139290

❻ 急求論文一篇，謝謝哦！ 題目：對舞蹈（千手觀音、士兵兄弟、牽手、狼圖騰、飛鬃馬、親友魂、

蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》（以下簡稱《大》劇）不久前在第二屆「國家精品工程」評選中被評為十大精品劇目之一，我感到十分高興。《大》劇近年來在國內外巡演，引起廣泛的議論，有褒有貶，聲音不絕於耳。而我對《 ...
蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》（以下簡稱《大》劇）不久前在第二屆「國家精品工程」評選中被評為十大精品劇目之一，我感到十分高興。《大》劇近年來在國內外巡演，引起廣泛的議論，有褒有貶，聲音不絕於耳。而我對《大》劇持贊揚的態度，她的勇敢創造的精神值得提倡，更是值得學習的。《大》劇的出台給我們帶來了以下思考：
—對藝術形式要不要創新與突破；
—如何建立民族化的中國芭蕾；
—如何繼承、發展、借鑒與創新；
—如何看待新事物。
總之，《大》劇推動著中國舞劇向前發展的步伐。它的革新是中芭在堅守演出古典芭蕾的情況下，為使芭蕾民族化而走出的一條新思路。然而，在實踐的過程中不可避免地會遇到一些困難和問題。我認為一切新事物的成長都伴隨著失敗、坎坷或風險，必然要進行一次次的試驗，而且要在頑強的斗爭中，甚至在痛苦和艱難中進行著實踐，並且要經過不斷否定、不斷總結經驗教訓的過程才能達到最理想的境界，才能經受住真理的檢驗。如偉大的科學家哥白尼三百年後才被人們所承認，他的日心論《天體運動論》否定了在西方統治了一千多年的地心說，他的日心說經歷了艱苦的斗爭，甚至不惜以犧牲生命為代價。在實踐中真理受到了檢驗，人們為真理而歡呼，為偉大崇高的天文學家哥白尼而歡呼。
我認為《大》劇的製作人、編劇、編舞、導演、作曲家、演員以及中央芭蕾舞團的領導，都具有勇於實踐、不怕困難、胸懷膽識的科學精神。他們敢想、敢創、敢於勝利，在藝術實踐中迎接挑戰。我對《大》劇的觀點有如下幾條僅供參考：
編導有創新精神，敢於突破芭蕾定式，勇於創造。 在繼承中有發展，在借鑒中有創新，富有想像力而不落俗套。
劇目中所刻畫的人物有個性，形象比較鮮明貼切。
芭蕾舞中的雙人舞及人物之間的舞蹈對白不墨守成規，技巧運用得當，手法不拘一格，特別是戲劇性的音樂與現代節奏相結合，使芭蕾與音樂融為一體而不覺得生硬。
舞美的綜合性體現得好。無論是服裝、化裝、燈光都比較講究。給人以強烈的時代感和民族風格，從而增加了舞劇氣氛。
劇情脈絡清晰，藝術手法新穎，能給觀眾留下思考的空間。
總之，《大》劇好聽、好看、好懂。許多觀眾看後反映說：「能看明白，很有意思。」並說：「『打麻將』這場太逗了，有戲，真夠浪漫的，點子出得高。」綜上反映，看來觀眾很認可。不過在芭蕾圈內人們反映就不一樣了，提出的意見比較嚴重，認為「《大》劇破壞了芭蕾舞，是對芭蕾舞的踐踏」，有的反映「《大》劇是個四不象」等等。這些意見並不奇怪，我認為他們是出於對芭蕾的維護與敬重，擔心芭蕾被歪曲了。其實《大》劇並沒有破壞、歪曲芭蕾的地方，而是加強了戲劇性，戲劇性強就更有感染力，當然我們不能削弱芭蕾。《大》劇後來的修改版就好多了。《大》劇在題材與體裁上進行了藝術的、創造性的嘗試，這些嘗試動作之大、突破性之強使得一些長期從事芭蕾舞的人措手不及，認識上不去，思想一時轉不過彎來，這是可以理解的。
其實，我們應該看到要完成《大》劇這樣比較復雜的內容情節，在特定的歷史大背景下，選擇有利於完成劇情所需要的藝術表現手段，只靠芭蕾自身的表現定式和芭蕾語匯是不足以完成這個特有的劇情的。因此編導必然去尋找適合表現《大》劇的藝術手段，那麼也就是說舞劇編導在考慮如何做到形式與內容完美的統一時，要積極地進行創新的思考。無可諱言，創新不可能一步登天，而是需要花費很大的功夫與心血才能換來突破與創新的成果。創新是時代所需，人民所求，我們應該創作出更新、更美、更好、更多樣的優秀作品，所以應該大力加強創新意識，創新是一個民族進步的靈魂。我們應該學習《大》劇勇於「破舊迎新」的精神，我們應該用優秀的作品鼓舞人，讓人們樹立好的風尚，鞭撻那些醜陋的東西。現在有誰還那麼愚蠢，迷信釀酒時往酒里撒童子尿呢？有誰還崇尚那封建的貞節牌坊並給予贊美呢？我們應該迎著信息時代科學進步的風帆勇敢前進，用先進的文化指導我們前進的方向。
由此可見，創新必須要有勇氣，要有膽識和科學精神。說到這里，我想起現代舞之母鄧肯，她的勇氣和創新精神令人欽佩，在封建意識彌漫的19世紀末，她敢於舉起反對當時已經僵化了的芭蕾舞的大旗，呼喚「舞蹈要從芭蕾舞解放出來走向大自然」。當時受到了封建王朝和保守者的反對，但是鄧肯創造的現代舞對芭蕾的革命行動，在世界上引起了強烈的
反響。她的結果已超越了兩個世紀，她的傳承夥伴肖恩、韓芙莉、拉班、魏格曼、瑪莎·格雷姆以及尼古拉、沃克·泰勒、艾爾文·艾利、石井漠等，這些歐美亞的現代舞的先驅者積極傳承著現代舞，讓現代舞在世界各地廣為流行。當今我國也有好幾個現代舞團和優秀演員。總而言之，我們不能滿足已有的成績，還要加大創新力度。創新是時代的趨向，我們應隨著時代的進步積極去創建具有中國特色的舞劇藝術。我認為《大紅燈籠高高掛》和《野斑馬》在創新方面樹立了一個嶄新的榜樣，可以說《大》劇在古典芭蕾民族化方面獨有風范。
顯而易見，芭蕾民族化不只是從形式上去突破，在題材的選擇上也是非常重要的，音樂、舞美都包括其中。因此必須看到內容情節在推動形式的發展，所以編導對舞劇題材和體裁必須認真去把握，二者不可偏頗，因為民族化要全面去體現。
張藝謀和舞劇編導以敏銳的眼光調動其他姐妹藝術的表現手段來擴大芭蕾舞的表現力，在《大》劇中我們看到了導演的功力。我非常敬佩張藝謀的藝膽，他學用有方。當然，我希望《大》劇精益求精。
帶有中國民族風格的《大》劇能跳出芭蕾程式化的框框，本身就是破立其中成功所見了，因此我伸出大拇指，贊揚他們的創新精神。當然《大》劇並非完美無缺，盡管它已進入精品劇目的行列，但舞劇某些地方還需要加工，沒必要並且重復的東西應該去掉。劇中還缺少精彩的舞段，戲劇性動作過多而有些影響芭蕾舞風的展示，演員在刻畫人物和表演方面應該更深刻些，最好做到形神兼備、情舞交融。更希望編導能把東西方最好的藝術精華精闢地蹂合在一起，打造出一個地道的具有中國特色的民族化的芭蕾舞劇，我認為《大》劇的成功也是對世界芭蕾事業發展的一個貢獻。（完）

❼ 不止牽手,更是堅守啥意思

牽手錶示關系確定，堅守表示對這個關系的守候

❽ 舞蹈牽手的視頻下載

http://ent.cctv.com/special/dance/20070421/100218.shtml
舞蹈牽手的視頻

❾ 求舞蹈《手牽手》節目串詞！！

1.手語《手牽手》
2.詩朗誦《我的祖國》
3.小品《招聘》
4.女生二人唱《Bigbingworld》
5.電影配音
6.舞蹈《桔梗謠》
7.雙簧
8.獨唱《紅河谷》
9.故事《皇帝的新裝》
10.詩朗誦《再別康橋》
11.環保時裝秀
12.大合唱《相親相愛一家人》

❿ 在CCTV5看過的一段舞蹈超震撼的，女的舞者沒有右手，男的舞者沒有右腿。

應該男舞者失去的是左腿吧。

沒理解錯的話樓主說的是在「交銀理財杯」第四屆CCTV電視舞蹈大賽群眾創作表演舞蹈專場中，由殘疾人馬麗、翟孝偉表演的舞蹈《牽手》

《牽手》舞蹈編導是趙力民。
女主角馬麗、男主角翟孝偉都是在生活中分別被車禍奪去右臂和左腿。舞蹈的主題也正是這是二位舞者真實生活的寫照。以殘缺演繹完美。