軍民宣傳

A. 求二十四孝的故事，一篇詳細的就行

埋兒奉母

郭巨，晉代隆慮（今河南林縣）人，一說河內溫縣（今河南溫縣西南專）人，原本家道殷實屬。父親死後，他把家產分作兩份，給了兩個弟弟，自己獨取母親供養，對母極孝。後家境逐漸貧困，妻子生一男孩，郭巨擔心，養這個孩子，必然影響供養母親，遂和妻子商議：「兒子可以再有，母親死了不能復活，不如埋掉兒子，節省些糧食供養母親。」當他們挖坑時，在地下二尺處忽見一壇黃金，上書「天賜郭巨，官不得取，民不得奪」。夫妻得到黃金，回家孝敬母親，並得以兼養孩子。

B. 關於軍民融合的宣傳標語

安全生產，利國利民。
軍民融合，科技創新，走向中華復興之路！

C. 保定的歷史名人

怎麼不說雄縣的孫連仲——威震台兒庄

孫連仲（1893—1990年）原名席儒，從軍後更名連仲，字仿魯，人稱孫仿公。1893年2月3日出生在雄縣龍灣村。

1911年辛亥革命風潮迭起，孫連仲受其影響，認為從軍報國是自己的最好發展。1912年春，北洋軍第二鎮統制王占元派孔祥標在雄縣招兵。孫連仲投身軍旅，並分在馮玉祥營中當兵。1926年9月馮玉祥五原誓師，宣布參加國民革命。孫連仲追隨馮玉祥。1928年5月，孫連仲調任陝西綏靖地方，9月被任命為青海主席，1928年8月調任甘肅省主席，並負責甘肅、青海、寧夏軍務。

1930年中原大戰後，馮玉祥下野，孫連仲率所部投向蔣介石。1931年1月，被任命為第二十六路軍總指揮和江西清鄉督辦，開往江西，參加紅軍的第二次圍剿。1931年7月，在第三次對蘇區的圍剿中，孫連仲部連吃敗仗。手下官兵因不滿蔣介石獨裁，內戰政策和對日不抵抗主義，在董振堂、趙博生等人率領下發動了寧都起義，加入紅軍。1932年5月，孫以第九路軍司令長官率部參加第四次圍剿，1934年參加第五次圍剿。4月，孫被任命為陸軍中將，1935年11月，當選為國民黨五屆中央監察委員，1936年11月晉授上將銜。

1937年「七七」事變發生，孫連仲以第二集團軍副總司令兼第一軍團軍團長率部星夜馳援，在竇店、良鄉、房山、保定等地進行對日阻擊戰，打死打傷日軍5400人，1937年10月任第二集團軍總司令的孫連仲率部參加太原會戰。1938年，徐州會戰。指揮全體戰士上下一心與日寇血戰台兒庄。1938年8月，孫連仲被任命為第三兵團司令，參加武漢保衛戰，在大別山小界嶺一線阻擊日軍南下。1939年1月，孫連仲升任第一戰區副司令長官兼豫西兵團和第二集團軍總司令，轉戰河南、安徽交界地區。5月，參加隨棗會戰，與日軍岡村寧次部戰於鍾陽、棗陽，取得新唐大捷。

1943年2月，孫連仲任第六戰區上將副司令長官，組織指揮鄂西會戰，戰勝日軍橫山勇部。1944年1月，被任命為第六戰區司令長官，1945年5月，被選為國民黨六屆中央監察委員，6月轉任第十一戰區司令長官，並任河北省主席。10月10日他在故宮太和殿主持華北日軍受降儀式。

抗戰勝利後，孫連仲主持華北軍政，在保定綏靖公署主任，北平行轅副主任，追隨蔣介石打內仗一再受挫。1947年1月石家莊解放後，孫連仲提出辭呈，10月初轉任總統府參軍長，1949年3月，調任「總統府戰略顧問」，未幾便攜著眷飛往台灣。1959年1月擔任國防部中央後備軍人指導委員會委員，1960年3月，任國民黨中央委員會紀律委員會委員，1963年11月起，連續被聘為國民黨第九至十三屆中央評議委員。1964年他赴美游歷，1972年被聘為國民黨中央委員會考核紀律委員會委員。

1990年8月14日，孫連仲因肝癌病逝於台北市中心診所，享年97歲。

D. 9月3曰為中國人民抗日戰爭勝利紀念日在抗戰紀念曰到來時你打算和同學們搞哪些活動來紀念抗日戰爭勝利呢

這個要結合自身的角色的特點，比方說參觀當地的抗戰紀念館，或者是烈士陵園之類的，通過觀看抗戰有關的影視作品閱讀跟抗戰有關的文學作品等等都可以，也可以通過出版報的形式來進行宣傳紀念。

E. 請告知什麼是「通道轉兵」有什麼歷史意義謝謝。

1934年12月，中央紅軍長征途經通道時，中共中央負責人在通道縣恭城書院召開了一次生死攸關的重要會議，史稱「通道會議」。這次會議促成了歷史上著名的「通道轉兵」，挽救了紅軍，挽救了黨。

歷史意義：

1、在危急關頭，促成了通道轉兵，甩開了敵軍的圍堵，使中央紅軍免於滅頂之災，挽救了紅軍，挽救了黨，並為後來遵義會議的勝利召開奠定了基礎。

2、通道會議研究了軍事問題，雖然沒有就戰略方針的轉變問題取得一致意見，但對爾後召開的黎平會議解決這個問題起了促進作用，創造了條件。

3、開始了毛澤東在軍事上的領導」，此次會議是紅軍長征中一次具有戰略意義的偉大轉折，是紅軍從失敗走向勝利的起點，在我黨我軍歷史上有著重要的地位，具有深遠的歷史意義。

(5)軍民宣傳擴展閱讀：

通道會議的會議過程：

12月11日，紅軍佔領湖南通道縣城。12日，中革軍委臨時決定在這里召開緊急會議，與會者有：博古、周恩來、張聞天、毛澤東、王稼祥和李德。會議著重討論紅軍戰略轉移的前進方向問題。李德、博古認為「我們依靠二軍團的根據地，再加上賀龍和蕭克的部隊，就可以在廣闊的區域向敵人進攻，並在湘黔川三省交界的三角地帶創建一大片蘇區。」

毛澤東極力說服博古等主要領導人，建議放棄與二、六軍團會合的原定計劃，改向敵人力量薄弱的貴州前進。他說：「應該放棄在長江以南同二軍團一起建立蘇區的意圖，向四川進軍，去和四軍團會師。」張聞天、王稼祥、周恩來等大多數人贊同毛澤東的正確主張。

但李德、博古仍堅持與二、六軍團會合原定計劃。這次會議雖然通過了毛澤東的建議，但由於中央領導層中意見不統一，故未能對戰略轉移的大方向作出決定。

會後，中革軍委於當日19時半下達了「萬萬火急」的《我軍明十三號繼續西進的部署》，仍按李德、博古的意見行事，電令一軍團之第二師及九軍團應向黎平方向前進，「相機進占黎平」。同時尋機北上，與二、六軍團會合。

野戰軍司令部在13日《我軍進入貴州動作的部署指示》中指出：「我軍以迅速脫離桂敵，西入貴州，尋求機動，以便轉入北上。」14日，野戰軍司令部給二、六軍團的指示重申：「我西方野戰軍已西入黔境，在繼續西進中，尋求機動，以便北上。」要求活動於常德一帶的二、六軍團，策應中央紅軍北上。

通道會議研究了軍事問題，雖然沒有就戰略方針的轉變問題取得一致意見，但促進了這個問題的解決，從而為爾後黎平會議決策紅軍戰略計劃轉變，作了必要的准備。

F. 概述中國是怎樣一步步淪為半殖民地半封建社會的

鴉片戰爭後簽訂了《南京條約》，中國開始從封建社會逐步淪為半殖民地半封建社會；甲午中日戰爭後簽訂了《馬關條約》，大大加深了中國半殖民地化程度。

1901年9月，中國同俄，英，美，日，德，法，意，奧等國簽訂《辛丑條約》，中國完全淪為半殖民的半封建社會。

《辛丑條約》是帝國主義國家強加給中國的一個嚴重的不平等條約，從此清政府徹底成為帝國主義統治中國的工具，《辛丑條約》的簽訂，標志著中國半殖民地半封建社會秩序的完全確立，中國的半殖民地半封建社會形成了。

(6)軍民宣傳擴展閱讀：

半殖民地半封建社會對中國近代化的影響：

1、阻礙作用：

中國主權的逐步喪失，半殖民地半封建統治秩序的逐步確立，使中國近代化發展最終失去了獨立發展的可能性，使中國在政治、經濟等方面完全捲入資本主義世界殖民體系和經濟體系，淪為世界資本主義的附庸。中國近代化趨勢在外國資本主義和本國封建主義的雙重壓迫下艱難發展。

2、推動作用：

中國歷史的逐步沉淪，民族矛盾的逐步尖銳，階級矛盾的逐步激化，又推動先進的中國人積極向西方學習探索救國救民的真理，大力宣傳西方近代資本主義政治、經濟制度與資產階級思想文化，並在實踐上積極努力，客觀上又推動對中國社會近代化的發展。

G. 誰能幫我寫一首關於黃河的謳歌

黃河,
是你源源不斷的泉水,
孵育著我門中華兒女.
你是我們偉大的母親,
我們為你而驕傲,而自豪.
我們深深的愛著你,
愛著你!
我們會用震新中華的壯舉,
來報答你的養育之恩!
黃河頌

啊，朋友！
黃河以它英雄的氣魄，
出現在亞洲的原野；
它表現出我們民族的精神：
偉大而堅強！
這里，我們向著黃河，唱出我們的贊歌。
我站在高山之巔，望黃河滾滾，奔向東南。
金濤澎湃，掀起萬丈狂瀾；
濁流宛轉，結成九曲連環；
從昆侖山下奔向黃海之邊，
把中原大地劈成南北兩面。
啊！黃河！
你是我們民族的搖籃！
五千年的古國文化，從你這兒發源；
多少英雄的故事，在你的身邊扮演！
啊！黃河！
你是偉大堅強，像一個巨人出現在亞洲平原之上，
你用那英雄的體魄築成我們民族的屏障。
啊！黃河！
你一瀉千丈，浩浩盪盪，向南北兩岸深出千萬條鐵的臂膀。
我們民族的偉大精神，
將要在你的哺育下發揚滋長！
我們祖國的英雄兒女，
將要學習你的榜樣，
像你一樣的偉大堅強！
像你一樣的偉大堅強！

古往今來，黃河以其雄壯的氣勢，奔騰在中國大地上，滋養著一代又一代中華兒女。歌頌黃河就是歌頌我們偉大的中華民族。

《黃河大合唱》是著名詩人光未然（張光年）為配合音樂家冼星海創作的大型民族交響樂而寫的組詩。1938年，抗日戰爭全面爆發以後，日本侵略者的鐵蹄踐踏著華北大地。全國掀起了抗日救亡運動的高潮。通過自己創造的藝術形象反映現實斗爭，激發全國人民的抗日熱情，是許多進步作家、藝術家的心願。詩人光未然1935年8月曾經創作出歌詞《五月的鮮花》，歌中唱道：「五月的鮮花開遍了原野，/鮮花掩蓋著志士的鮮血。/為了挽救這垂危的民族，/他們曾頑強地抗戰不歇。……」歌詞經譜曲後廣為傳唱。1939年詩人到延安後，又創作了篇幅與規模更大的組詩《黃河大合唱》。《黃河大合唱》共有八個樂章，分別是：《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來》《黃河對口曲》《黃水謠》《黃河怨》《保衛黃河》《怒吼吧，黃河》。詩中雄奇的想像與現實圖景交織在一起，組成一幅壯闊的歷史畫卷，歌唱苦難與抗爭，刻畫黃河的形象，反映中華民族英雄兒女抗戰的真實場面。冼星海稱贊它「充滿美，充滿寫實、憤恨、悲壯的情緒，使一般沒有渡過黃河的人和到過黃河的人都有一種同感。在歌詞本身已盡量描寫出數千年來的偉大黃河的歷史了」。

《黃河頌》在體裁上是一首頌詩，著眼於「歌頌」，在結構上與組詩第一章《黃河船夫曲》是緊密相承的。《黃河船夫曲》描寫：「烏雲滿天，驚濤拍岸，黃河的船夫，在暴風雨中搏戰，經過千辛萬苦終於到達了彼岸。這象徵著我們偉大的民族和人民突破驚濤駭浪般的重重困難，終於取得輝煌的勝利。」於是在第二章《黃河頌》中，詩人作為時代的歌手出現，他站在高山之巔，代表祖國英勇的兒女，向著黃河唱出了頌歌。他歌頌黃河氣勢宏偉，源遠流長，並且要學習它的榜樣，像它一樣的偉大堅強

參考資料：http://..com/question/21641227.html

H. 中國電影的發展歷程

I. 冼星海的人物生平

冼星海生平簡介 冼星海（1905-1945），廣東番禺人，中國著名電影作曲家，音樂家。少年時代，他就非常喜愛音樂，在廣州嶺南大學時，參加業余樂隊。1926年入北平藝術專門學校音樂系主修小提琴和作曲理論。1928年考入上海國立音樂學院。1930年赴法國，入巴黎音樂學院，學習作曲和指揮，並且，在學習期間創作「風」一曲，受到巴黎音樂界的贊譽。

1935年回到上海，先後創作了影片《壯志凌雲》中的「救亡進行曲」、《時勢英雄》中的「運動會歌」、《青年進行曲》中的主題歌「青年進行曲」等，這些作品中他嫻熟的運用了節奏技巧，表現出堅決果斷，慷慨激昂的情緒，歌曲隨影片響徹大河上下。之後，又寫出影片《夜半歌聲》（1937）中的「熱血」、「夜半歌聲」、「黃河之戀」，這幾首抒情插曲，顯示了他獨具一格的作曲風格。

抗戰爆發後，寫出抗戰戲劇《保衛蘆溝橋》的主題曲，並且隨演出劇團，赴各地進行巡迴演出，走到哪裡寫到哪裡，創作了近四百多首歌曲，每到一處都響徹著他創作的救亡歌曲。

1938年赴延安，任魯迅文藝學院音樂系主任。在途中應賀孟斧之邀為影片《風雪太行山》譜曲。到達延安後，他一邊教學，一邊創作。寫出《黃河大合唱》、《九·一八大合唱》，歌劇《軍民進行曲》，《黃河大合唱》以深刻的主題，獨特的藝術特徵，成為他的一部傑作，在中國音樂史上佔有重要的地位。

1939年又為紀錄片《延安八路軍》創作樂曲，以後赴蘇聯創作了《民族解放交響曲》、《神聖之戰交響曲》。

冼星海是我國現代音樂史上一位卓有成就的作曲家，他與聶耳的電影音樂一起，構築了中國電影音樂的骨架，他以澎湃的激昂，鮮明的民族特色，寫出了震驚中外樂壇的音樂。是人民敬愛的音樂家，是中國電影音樂創業史上的先驅者。在蘇聯期間，因積勞成疾，於1945年逝世。