懶漢執法

① 用財政學角度來分析警察為懶漢買早點

有警必出，有難必幫，有求必應，有險必救」的承諾目前公安部已經更改為「嚴格執法，熱情服務」。

② 懶漢相親小品能排到優秀小品歷史前五位嗎

春晚十大負能量小品排行榜
(2013-12-18 16:49:31)
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今年聽說馮導要當春晚的總導演，希望馮導能從這個國家和社會的正能量文化需求出發，改變以往春晚中小品質量把關不嚴的問題，在此，筆者特對歷屆春晚當中的小品進行正能量和負能量排行並點評如下：
春晚十大正能量小品
第一名：陳佩斯、朱時茂小品《警察與小偷》
陳佩斯和朱時茂堪稱中國春晚小品的開山鼻祖，八九十年代是春晚的絕對NO1，《警察與小偷》雖然並不一定是他倆合作的作品中最搞笑的，但卻是思想性和藝術性最高的。警察和笨賊在很多影視作品中都是搞笑題材的法寶，而在時間有限的小品節目中，陳佩斯能把小偷塑造的笨而又如此可愛，讓觀眾大笑過後留下很多思考，堪稱兩人合作的小品當中的經典。
第二名：陳佩斯、朱時茂小品《姐夫與小舅子》
中國社會是典型的親情社會、關系社會，這與我們長期的農業文明有關，在現代社會的法制體制下，親情面臨法制時，如何決斷考驗著每一個人，尤其是「姐夫」與「小舅子」這樣一個在中國有著特殊文化內涵的角色關繫上，朱時茂和陳佩斯把一個秉公執法的警察姐夫與地痞無賴型的小舅子刻畫的惟妙惟肖。
第三名：牛得草、朱時慧、郭達、楊蕾、石富寬等小品《清官難斷家務事》
戲曲小品曾經是八九十年代春晚的一道亮麗風景線，不僅如此，那時的春晚中，評書、雜技等中國傳統文藝演出繽紛多彩。看看現下的春晚，群歌群舞表演幾乎撐起整個晚會，中國傳統的文藝樣式難覓蹤跡，讓人不得不為中國傳統文化的傳承感到擔擾；「花哨雄偉」的舞台讓人眼花繚亂，舞台淹沒了演員，演員成了導演手中的棋子，而不是一個個活生生的人，春晚應該突出的喜慶、歡樂、祥和與溫馨的感覺，被鬧騰所代替，讓我們找不到「家」的感覺。有多少節目還能讓我們回味與思考？沒有！虛假的自娛自樂，鬧騰過後便是空虛……
第四名趙本山、范偉和高秀敏小品《拜年》
趙本山堪稱中國小品界的常青樹，縱橫春晚二十載，優秀作品數不勝數，但必須客觀地說優秀作品多集中在早期和中期，近幾年作品的質量呈嚴重下滑趨勢，在思想性上格調不高，在藝術性上難以突破自我，距「藝術家」漸行漸遠，讓人嘆息。《拜年》這個小品是其早期作品，趙本山把一位農村普通老人的「畏官」與「和善」的雙面性刻畫的精準又傳神，同時基層幹部的親情苦惱也在本小品中側面得以展露，讓人感到真實，並引人思考。
第五名，趙本山、黃曉娟小品《相親》
《相親》這一小品是趙本山的成名作，從此，那個戴藍帽子的農村老頭形象便固定下來，趙本山浸透骨子裡的鄉土氣息和對中國最朴實可愛的農民形象的准確把握和塑造自此作品始，讓大多數中國觀眾喜聞樂見、欲罷不能。但是成也蕭何、敗也蕭何，能准確反映那個時代脈膊的小品形象，如今再抱殘守缺，已然顯得難以與時俱進。
第六名，黃宏、侯耀文小品《打撲克》
黃宏和侯耀文原本一個是小品演員，一個是相聲演員，但兩人僅此一個合作的小品構思巧妙、極具創意，辛辣地諷刺了當時的一些社會現狀，台詞非常經典。
第七名，鞏漢林、趙立蓉小品《打工奇遇》
鞏漢林和趙立蓉老師也是當年春晚的經典搭檔，他們的作品清新自然、貼近城市文化，《打工奇遇》是兩人合作作品當中的經典，內容上諷刺了無良商人的虛假營銷，形式上說唱結合，讓人耳目一新。
第八名，郭冬臨、牛莉小品《男子漢大丈夫》
郭冬臨和牛莉在春晚當中多次塑造青年夫妻的形象，他們的小品讓大家有一種家的感覺，溫馨而不失甜蜜。這個作品在如何處理夫妻感情、鄰里關繫上給大家做了一個和諧相處的表率與示範。
第九名，孫濤、林永健、周煒、范雷、毛孩小品《電話拜年》
軍旅小品曾經一直在春晚當中占據一定席位，也產生了很多經典作品，《電話拜年》生動形象地反映了軍人的喜怒哀樂，是一部難得的佳作。我曾經一直想過，如果春晚的小品能以工人、農民、教師、子弟兵、學生、商人等各個行業的角色為題材創作有鮮明行業特色的作品，每年在春晚小品中各推出一部，或許春晚將會更有代表性，收視率會更高。
第十名，嚴順開、凱麗、李丁、王景等小品《愛父如愛子》
過年是一種什麼感覺，應該是「團圓」的感覺、「家」的感覺，溫馨與祥和是我們中國人過年的期盼，如今，中國已步入老齡化社會，老年人的晚年生活應該受到每一位有良知的中國人的關心，而空巢老人尤其應該受到社會和政府的關愛，嚴順開曾經多次在春晚中飾演老年父親角色，他所扮演的老年人更有中國特色，更符合老年人的心態。

春晚十大負能量小品排行榜

第一名：趙本山、范偉、高秀敏小品《賣拐》
之所以老趙這部小品位列第一負能量，原因很簡單，老趙通過本作品，成功地把「忽悠技巧」升華為了一種中國劣根文化，發揚廣大。當全場乃至全國觀眾在為他成功地把一個正常人忽悠變為殘疾人而歡呼大笑的時候，娛樂已經超過了一切價值判斷。
第二名：趙本山、范偉、高秀敏小品《賣車》
延續第一部作品《賣拐》的餘威，老趙又興奮地推出第二部，全國觀眾又上演了一場把「精」逗「傻」，把「聰明」忽悠「迂腐」的「盛宴」。中國人喜歡看這種「弱者」帶給我們的「歡樂」嗎？我們不得不警醒地看到：中國文化中層出不窮的「內斗」不僅出現在歷史和上層中，在民間也盛行不衰。
第三名：趙本山、范偉、高秀敏小品《功夫》
如果這最後一部作品以老趙的失敗和受到應有的懲處為結局的話，那麼老趙這三部曲還可算一個優秀的系列，可惜沒有這樣，因此三部全部上榜。

第四名：潘長江、閻淑萍小品小品《過河》
這部小品最大的邪惡之處在於油嘴滑舌。油嘴滑舌地調戲，油嘴滑舌地賣弄，這個世界上難道漂亮的女孩都喜歡油嘴滑舌嗎？這種文化已經浸染到中國影視文化當中，所有男人都在以油嘴滑舌討女孩歡心，在世界面前最不善長交流和言談的中國人，在國內卻是個個嘴皮子上有功夫。男人，應該靠品格、能力和事業說話，而不僅僅是嘴皮子。
第五名：郭冬臨、魏積安、黃小娟小品《誠實人》
這部作品最容易給觀眾錯覺的地方是：倒底誰是「誠實人」？很多時候，國人所謂的「禮貌」與「客氣」其實是「虛偽」與「做作」，人和人之間的交流因為多了層不必要的「假意」和「臉面」，而使人們之間的誤解和溝通障礙增多，「猜心思」不得不成為很多國人必須熟練掌握的一門功課，不會或不善於這種虛偽的客套，就意為著「不成熟」、「二」甚至是「傻」，所以，簡單的人會很難在這樣的文化中生存。而高效地、透明地社會需要這種復雜嗎？
第六名：趙本山、小沈陽小品《不差錢》
本作品上榜的原因是因為它在有意無意地傳達著一種非正面導向的價值觀和處事方法，
它告訴國人，「潛規則」是理所應當的，潛規則不是問題，問題是你不會使用潛規則。萬幸的是，這部小品的姊妹篇沒有通過央視春晚小品的審查，但惡趣味不改的習性使那部姊妹篇還是被推到了東北某春晚的舞台上，我們在鄙夷的同時，意外的收獲是從側面看清了「星光大道」真實的另一面。而一炮走紅的小沈陽再一次讓我們領略到什麼是「低級趣味」，對於小沈陽在小品中表現出來的唱功我們非常欣賞，但對於故意說話娘聲娘氣地取樂，讓人感覺難登大雅。
第七名：馮鞏、朱軍小品《談笑人生》
撇開對朱軍在現實中的《藝術人生》的評價，但就春晚本節目來說，笑料也算足，但卻很低俗。也許我們是害怕了嚴肅和正經，也許我們是厭倦了崇高和神聖，但我們也不應該把玩世不恭當瀟灑，把低俗無聊當個性。我們這個社會缺乏的不是破壞，而是建設。
第八名：郭冬臨、馮鞏小品《台上台下》
喜歡拿人體特徵開玩笑取樂，做一些低俗的人身攻擊搏取掌聲，這都不是一個優秀演藝不作者應該做的，以前我也覺得小品相聲沒必要搞那麼高雅，它就是逗大傢伙高興的一個節目，沒必要太較真兒，但當我們看到太多生活中因為語言不和、人身攻擊、尊嚴受損而動手甚至奪命的案例後，我們是不是應該考慮考慮，什麼節目才能叫做藝術，什麼人才能叫做藝術家。
第九名：郭達、蔡明小品《紅娘》
節目沒有什麼新意，在當時已經屬於笑料早已過時的作品，夫妻間吃醋、吵鬧可以做為小品的一個取材方向，但是以這個做為賣點就流於低俗了，看看現下的電視劇，到處都在以婆媳矛盾、小三插足和房產爭奪為賣點做文章，這些典型的農業文明時代的產物在不斷地花樣翻新地呈現於熒屏，文化作品在中國的現代化、都市化進程中越來越成為一個拖後腿的領域，我們希望這個社會能再多一些像趙寶剛這樣的導演。
第十名：黃宏、莉小品《考驗》
典型的炒剩飯作品，二十多年前的笑料被翻出來，居然撐起一部完整的作品，是編劇和導演覺得觀眾都是傻子嗎？更關鍵的是，它所傳達的意義是：老婆的要求就是男人的處世准則，尤其是結婚前。這不得不讓我們再一次深刻地感受到，在中國的家庭里，還是女人當家！另補充一句，老丈人和丈母娘更當家。我們不僅要問：難道在我們中國，就找不到一個當家又頂用的男人嗎？

③ 求估價：城管臨時工、協警因公殉職社會能給多少撫恤金

除非一些懶漢,沒有本事的人會干這樣缺德的事情,告訴你吧臨時工,你再努力,再狂叫,也不可能給你做隊長的,如果殉職了你的老婆也是人家的,什麼也不是你的了有時候真的看不過去

④ 適合掛在單位牆上的勵志警句，名人名言，服務理念，執法理念。

國法高於一切
立警為公 執法為民
一切為了群眾，一切依靠群眾，立黨為公、執政為民
貫徹以人為本精神，踐行執法為民理
誠懇服務，誠實服務，誠信服務
以人為本 執法為民