韓國審批電影

A. 韓國的電影審查制度是怎樣的

作者：胡楊
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路

在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。

B. 請推薦一些韓國政治題材類的電影

1.《實尾島》

「實尾島暴動事件」

其實韓影依託於現實題材的不少，這幾部算是比較有代表性的，另外韓國現實改變的犯罪類題材影片也不錯，可以搜著看看，望採納~

C. 韓國有哪些涉及政治的電影

《釜來山行》是由延相昊源執導，孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演的災難片，影片於2016年7月20日在韓國上映。影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事。

D. 韓國有沒有電影分級制度

有
為了振興本國的電影市場，韓國政府採取了多種措施。最為突出的是，取消電影回剪答閱制度，實行電影分級制度。這一任務由具有民間性質的影像物登記委員會承擔。該委員會將韓國電影劃分為5個等級：
全民皆宜、

12 適合12歲以上觀眾觀看、

15 適合15歲以上觀眾觀看、

18 適合18歲以上觀眾觀看和限制放映。

實行這一制度後，韓國不僅沒有出現低劣影片一哄而上的局面，反而促進了本土電影的競爭。現在，韓國擁有1170多家電影公司，一年只有70多部影片拍攝完成，與觀眾見面，競爭非常激烈。殘酷的市場競爭幫助韓國電影實現了優勝劣汰。

E. 有了限韓令連關於韓國的電影都不能看嗎、

以前審核過的應該都能看，還沒審核的的要到九月份才知道能不能看。版

由於4項「限韓令」權包含「韓國人氣偶像組合禁止在中國活動」 、「韓國偶像不允許開展1萬人以上的公演」 、「新規定韓國文化事業公司禁止投資」及「包括事前製作相關合作項目禁止」，但已審核過的活動項目不在范圍內。

目前傳出的封殺名單都是戲劇節目，雖然有些戲已審核在某台播出，但在其他電視台輪播的進度將受影響。而拍攝中的戲劇節目，以及未出現在名單上的綜藝節目、電影和宣傳活動更多，這些節目能否如期拍攝或播出，都待9月1日見真章。

F. 為何韓國電影很少在國內影院上映韓國電影質量挺高的啊怎麼就不能在國內上映

暗殺在2015年9月在中國上映後，韓片就沒能在中國影院與觀眾見面。韓國導演金基德與中方合拍的大片《無神》的計劃也半途而廢。韓國演員河智苑和中國演員陳柏霖出演的喜劇片《致命戀愛》原計劃4月在中韓兩地同步上映，但現在改為下月在韓上映。至於中國，很有意思的是，當我們所有人都在質疑國產電影為什麼這么差勁時，恨鐵不成鋼，問中國電影為什麼這么單一，總局逼的。
每個國家必須對外國電影在國內上映做出配額的限制，從而來保護國產片與國家電影的發展。這與韓國好幾年前因為增加美國大片在韓國的配額率而發生的遊行與抗議是一樣的，你可以找新聞來看看。

G. 韓國電影的扶持

政府交給電影振興委員會分配的輔助電影的資金。其輔助金主要發放對象是內電影學院學生和進行容獨立電影製作的導演，用以進行實驗短片、紀錄片和藝術獨立電影的製作，最高可申請4億韓元（摺合人民幣約270萬元）或製作費30%的輔助金，資金無須歸還，也無須以獎項和內容上的附和為回報，主要目的是增加年輕的電影人成長學習的機會。一般商業電影則無輔助金可拿，但可以申請無息或低利率融資貸款的方式「借」錢。
1996年，金大中競選韓國總統的施政綱領中提出「支持發展韓國電影的宣言」，並將之列入競選白皮書中，其中第五條便是「籌備釜山等各式國際影展，爭取國際認同、促進交流」。釜山電影節到至今已經舉辦了8屆，雖然名義上是「國際」電影節，實際上是為本國電影的向外擴張搭建良好平台。釜山電影節為韓國獨立電影等發展都作出了重要貢獻。

H. 韓國的電影審查制度是怎樣的

只要民主化的國家（或地區），就不可能存在電影審查的。

很抱歉，韓國，1984年就廢除審察制度。
（1996年為了應付太多的少兒不宜電影，才出台了分級制度。）

I. 韓國的電影審查制度是怎樣的

韓國沒有電影審查制度
民主化的國家（或地區），基本沒有電影審查的，只有分回級
韓國1984年就答廢除審察制度。
1998年建立電影分級制度。

規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。

J. 這部韓國電影片名！

初戀禾田
導演：
劉逸
主演：
周江東王京
地區：
韓國