和聲小調執法

⑴ 和聲小調和旋律小調的定義

和聲小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vii級；

旋律小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vi級、#vii級。

自然大調是一種七聲調式，也就是說在它的音階中總共有七個音級，我們姑且用簡譜數字來表示為：1 2 3 4 5 6 7，之後，在加上一個1的高八度音i（它在本質上與1相同，之所以加上它，是為了便於說明自然大調的調式特徵）。

這樣從1到7，每個數字代表了自然大音階中的一個音級，它們是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音級，這個音也是自然大調的核心音，被稱為「主音」，往後依次是二級、三級、四級、五級、六級和七級音。二級到七級的各音，都與主音之間有著或近或遠的關系，一方面，是與主音協和程度的關系，這才是音階中音關系的本質意義。

它們之間的音程關系。最為直觀的，就是每個音級和它上下相鄰音級之間的音程關系。這里，需要注意一下這個自然大音階中的第三級音（3）和第四級音（4），還有第七級音（7）到八度音（i）之間的音程。因為這兩處的音程是小二度音程（半音），而其他相鄰音級之間的音程都是大二度音程（全音）。這個小二度音程的特定位置，就構成了調式之間的區別。也就是說自然大音階全半音位置關系為全全半全全全半。

在自然大音階的基礎上，我們把第三級音（3）和第六級音（6）都降半音，得到這樣的音階：1 2 b3 4 5 b6 7——這就是小調音階了。在這個音階中，小二度音程位置變化為2到b3之間、5到b6之間。和自然大調相比較，它在七個音級的序列中多出了一個半音（5到b6），同時，前面的小二度音程位置前移了——這樣使它的主音1到三級音b3之間，有原來大音階中的大三度音程，變為小三度音程——這是小調與大調的根本區別所在。另外，在這個小調音階中，還有一處特別的地方，就是第六級音b6與第七級音7之間，是個奇特的增二度音程。這樣的音程，說明這個小調是「和聲小調」。

事實上，所有的小調都是由大調變化而來，而和聲小調，被認為是真正意義上的小調，自然小調與旋律小調的產生，都是為了調節和聲小調在音樂曲調上應用中的某些不足。

首先為了記譜上的方便，當我們採用自然大調的音級來記錄和聲小調，即將小調的每個音級降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，這里的第七級音變為大調的升5級，如果將其還原，就可使用和大調相同的調號來記譜了，於是音階就變為6 7 1 2 3 4 5，這樣，小調的七級音5和八度音之間就形成了大二度音程，原來和聲小調中的增二度音程也變回大二度音程。這就是「自然小調」了。

但自然小調雖使原來難以歌唱的增二度音程消失了，但其七級音和八度音之間也變為大二度音程，這同時使得其七級音的導音功能消失，在曲調向主音還原時，就顯得不太自然，於是，就產生了旋律小調來同時解決和聲小調難唱的增二度和自然小調導音消失的問題。

將音階分為上行與 下行，上行時，保留和聲小調七級音與主音之間的小二度音程，還原（升高）六級音，使其和七級音之間變為大二度音程，消弭了難唱的增二度；下行使，將六級音與七級音同時降下半音，實際就是自然小調的下行音階。

之所以小調可以這樣變化，一方面是因為傳統音樂理論的某些規則所需，另一方，也是由於小調無論如何變化，其主音到三級音之間的小三度音程不會變，這是小調與大調之間的本質區別，也正是這個音程的位置，決定了大調與小調的不同的音樂色彩。

(1)和聲小調執法擴展閱讀：

和聲小調是小調音階中最常用的一種。從主音開始，音程按照「全、半、全、全、半、增二度、半」關系排列起來的音階調性，表示和聲小調，在自然小調裡面只要把7級音升高一個半音就是「和聲小調」（簡單來說就是升高第七級音）。和聲小調為： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5為七級音階。

參考資料：和聲小調-網路

⑵ 和聲小調和自然小調有什麼區別呀

我是學音樂的，這難不倒我，和聲大調：把自然大調的第Ⅵ級音降低半個音，即是「和聲大調」。 C和聲大調音階： ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 旋律大調：把自然大調的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做「旋律大調」。 C旋律大調音階 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 第二節 小調式 小調式簡稱也叫「小調」，也可以稱呼「小音階」，同樣也是由七個音來構成的。小調的主音與Ⅲ級音之間的關系是小三度，因此小調的調性有一種柔和的感覺並帶一些暗淡的色彩。這是小調的特徵。 同大調一樣，有三種調式，自然小調，和聲小調及旋律小調。 自然小調與自然大調一樣，同樣在一個八度之內的每一個音都可以構成自然小調。 自然小調是由自然大調式轉化而來的。但它是完全獨立的調式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是si do re mi Fa so la，它的音程結構是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ級音也都是穩定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導音到主音不是半音關系，由此也與大調有所區別。 a自然小調音階 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 和聲小調：把自然小調的Ⅶ級音升高半音，叫做「和聲小調」它的音程結構是這樣的。 a和聲小調 ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 旋律小調：把自然小調的第Ⅵ Ⅶ 級都升高半音，叫做「旋律小調」它的音程結構是這樣的： a旋律小調（上行音階） ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 旋律小調還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。這是它與其它小調不同的地方。 第三節 五聲調式 五聲調式是以純五度的音程關系來排列的，由五個音所構成的調式，叫作五聲調式。由於這種調式是我國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。 將這五個音移在一個八度內，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。 五聲調式有下面幾種： （一） 以宮音為主音的調式稱為「宮調式」。 （二） 以商音為主音的調式稱為「商調式」。 （三） 以角音為主音的調式稱為「角調式」。 （四） 以徴音為主音的調式稱為「徴調式」。 （五） 以羽音為主音的調式為「羽調式」。 在五聲音階里，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前面必須把主音的音高位置標出來，比如：以A做主音的宮調式，稱為「A宮調」，F做主音的角調式稱為「F角調」，D做主音的羽調式稱為「D羽調」。

⑶ 和聲小調和和聲有什麼關系

和聲小調是把自然小調的第七級音升高半音得到的。
我們知道自然大調的第七級音（也叫導音）與主音是小二度關系，所以第七級音對主音的傾向性很強，在和聲進行時導音可以很自然地進行到主音從而在聽覺上產生很強的歸屬感。而自然小調的第七級音與主音是大二度關系，於是對主音的傾向性就沒那麼強了。為了增強小調第七級音對主音的傾向性，我們把自然小調第七級音升高半音，使其變成與主音相距小二度的音，這樣它對主音的傾向性就變得很強，可以產生類似自然大調的那種很具傾向性和歸屬感的和聲進行效果。這就是為什麼歐洲古典音樂中小調大部分時候都是和聲小調而不是自然小調。
總之，「和聲小調」的名稱中「和聲」二字就是由和聲進行中導音對主音的傾向性得來的，因為相比自然小調來說和聲小調更利於具有高傾向性的和聲進行。
不過需要說明的是，這一切都指的是歐洲古典和聲，那時的和聲進行比較講究導音對主音的高傾向性。但如果是二十世紀乃至現在的音樂，你會發現自然小調是極其常見的，且自然小調在和聲進行上也並沒什麼可避諱的，這是人們的審美習慣隨時代變化而變化的體現。然而由於幾百年前和聲小調產生時是源自於我上文提到的與和聲進行有關的事情，所以「和聲小調」這個名稱就一直沿用至現在乃至將來。

⑷ 什麼是和聲小調

和聲小調是小調音階中最常用的一種。

和聲小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵迴音#vii級； 旋律小調：主音答和三音形成小三度，並具有特徵音調vii。 自然專業是七音模式，也就是說，

和聲小調和旋律小調的區別？和聲小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vii級；旋律小調：主音和三音形成小三度，並具有特徵音調vii。自然專業是七音模式，也就是說，其音階有七個音調級別。

(4)和聲小調執法擴展閱讀：

小調式，也叫小調，是西洋調式的一種，和大調式並稱為西洋大小調，從歐洲傳入中國，所以我們習慣地叫做西洋大小調。西洋小調式，區別於中國民歌小調，中國民歌體裁主要有三種：勞動號子、山歌、小調。

小調式的主和弦為小三和弦，由於小三和弦的根音和三音之間是小三度，決定了小調式暗淡、柔和的調性色彩。小三和弦也是穩定和弦，作為主和弦其它音都有向主音進行的傾向。

⑸ 什麼是和聲小調的近關系調

在歐洲大小調體系中，
對於一個大調來說，它的近關系調包括它的關系小內調和它上方五度容、下方五度的兩個大調及這兩個大調的關系小調。
對於一個小調來說，它的近關系調包括它的關系大調和它上方五度、下方五度的兩個小調及這兩個小調的關系大調。
又由於大調和小調都分自然調、和聲調和旋律掉三種，所以，c和聲小調的近關系調是：降e自然大調、降e和聲大調、降e旋律大調、降b自然大調、降b和聲大調、降b旋律大調、g自然小調、g和聲小調、g旋律小調、降a自然大調、降a和聲大調、降a旋律大調、f自然小調、f和聲小調和f旋律小調。
還有什麼疑問的話歡迎提出。：）

⑹ 所有和聲小調音階

LV.10 2016-01-29
從左至右分別為自然小調，和聲小調，旋律小調。從上至下分別是無調號，7個升號調，7個降號調，共15個小調音階。

如圖：

⑺ 構成和聲小調的正確方法是什麼

根據定義，主要把小調的第七級升高，就可以構成和和聲小調。和聲小調是版非常常用的一種音權階，必須要非常熟練的掌握。今天建議你多了解一下樂理的相關知識，對於學習音樂有很大的幫助，像那種旋律和聲小調之間的區別，也需要自己詳細的了解一下。

⑻ 和聲小調是什麼

在自然小調的基礎上升7級音。比如最簡單的自然小調是a自然小調。原自然小調的內排序容為：6，7，1，2，3，4，5，6然後變為和聲小調就是6，7，1，2，3，4，升5，6，就是這樣。一般我們彈音階的時候彈的小調音階其實就是和聲小調。

⑼ 和聲小調和旋律小調的特點

和聲小調最明顯的特點就是音階中有增二度音程，這個音程的位置在音階6度音和7度音之間。另一重要特點，就是音階內可以構成全類型的三和弦與七和弦（自然大小調系統中的其他音階，是做不到的）。
將自然大音階（自然大調的音階）第三音級和第六音級分別降下半音，就得到了同主音的和聲小音階。這樣的音階，除了具有小音階共同的特徵——主音到3度音之間是小三度音程關系，還產生了音階6度音到7度音之間的增二度音程。
由於存在這個增二度音程，音階中由此還出現了減七度（增二度的轉位音程），並由3度音的降低，產生了減四度（增五度的轉位音程）和增五度（3度音到7度音之間）這些特性音程。
另外，和聲小音階的7度音和上方主音之間是小二度音程，這使得和聲小調的7度音擁有著與大音階7度音同樣的導音功能（即自然地傾向主音，所以是調式主音的「引導者」），這是與自然小音階相比，另一顯著不同的特徵。
此外，之所以稱作「和聲」小音階，還在於音階的調內和弦的構成，具有全類型的特點——即分別在音階各音級上構成三和弦與七和弦，可以概括全部的正規和弦類型。比如小三和弦（一級和四級）、大三和弦（五級和六級）、減三和弦（二級和七級）、增三和弦（三級）；小大七和弦（一級）、小小七和弦（四級）、大大七和弦（六級）、大小七和弦（五級）、半減七（減小七）和弦（二級）、減減七（減七）和弦（七級）和增大七和弦（三級）。

旋律小音階的特點則是音階上行與下行時，6、7度音的變化。 上行時，將和聲小音階中的6度音升高，下行時，則將6、7度音同時降下半音。
旋律小音階其實是對和聲小音階與自然小音階的一種修正。原因在於和聲小音階中6、7度音之間的增二度音程，對於歌唱而言是比較困難的。如果單純將7度音降下，使六度音與七度音之間變為大二度音程（自然小音階），歌唱起來自然方便許多。但，由於七度音的下降，使其與上方主音之間也形成大二度音程，如此，七度音將喪失「導音」的功能，這對於音階在曲調中上行時，顯得不自然。所以，最終的解決辦法，是7度音不動，而升高6度音，這樣就保持了7度音的導音功能，同時也解決了增二度難於歌唱的問題。而當音階下行時，七度音的導音功能就不重要了，所以，可以將其隨著6度音的還原而同時降下。
旋律小調的下行音階，實際就是自然小音階的下行。

⑽ 誰能告訴我電子琴F大調音階執法

F大調的調號是一個降號,降7,右手指法是123412312341234,左手指法是543213214321321,
e小調的調號是一個升內號,升4,如果是和聲小調還容要升2,旋律小調上行升12,下行還原,右手指法是123123412312345,左手指法是543213214321321,
這都是兩個八度的上行,兩個八度以上就以此類推,下行指法就是把上行的反過來