油畫污染題材
① 油畫創作類的畢業論文誰有啊
《從新印象派的個案反思科技發展與藝術的關系》
摘 要
第二次技術革命是開始於19世紀60～70年代的世界科學技術領域的一場重大變革。雖然它被稱為第二次技術革命,但它決不是第一次技術革命(產業革命)的簡單延續,而是有著新的含義。它對當時的藝術領域也產生了巨大的影響。錫管顏料的發明極大地推動了油畫藝術的普及與發展；交通工具的發展轉移了畫家們創作題材；科學理論的研究和發展，也促使一些畫家大膽地嘗試了新的繪畫技法，讓科學和藝術結合起來。但科學理論畢竟區別於藝術理論，藝術能否科學化是長期以來人們一直爭論的問題。本文從新印象派的個案入手，通過還原其發展的歷史線索以闡明藝術與科技領域的關系。
關鍵詞：第二次科技革命；色彩理論；新印象派；修拉
導 言
一、寫作緣起
科學的發展對人們的生活有著巨大的影響，在藝術領域，是否也同樣如此？本文通過對新印象派的個案研究，闡述當時的科技發展與藝術的關系。從日常的交通工具到作畫用的錫管顏料，都對藝術產生了巨大的影響；色彩的研究和應用，極大的推動了新印象派的發展。
二、研究背景
19世紀，第二次科技大革命給世界帶來了巨大的變化，水陸交通網得到極大的發展。出現了汽輪、尤其是火車等快速交通工具，這使得那些城裡人想避開城市的喧鬧，到「郊區」或農村度過時光成為可能。由於錫管顏料的發明與使用，讓更多的畫家走出了工作室，把目光轉向戶外寫生 。不用再攜帶一大堆自製的顏料，讓戶外寫生變得簡單而又方便。1870年的畫家們畫的是離巴黎不遠、從巴黎很容易去到的地方，從而表明他們對於交通工具有很大的依賴性。寫生地分布在鐵路或塞納河沿線，這與道路和交通工具的發展完全吻合。光學以及色彩學的理論和實驗成果，有力地推動著包括繪畫在內的造型藝術的觀念和技術的發展。
三、論文主旨及意義
新印象主義畫家們吸收了關於色彩對比以及顏色、色調並列所產生的混合效果的理論，認識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術效果。但是科學理論和藝術理論是有區別的，畢竟，在物理學上產生色彩的光學微粒同在畫布上表現色彩的顏料物質顆粒有著太多的不同，因而那些色彩研究的科學結論不能夠如此直接地套用於繪畫。藝術不必要、也不可能追逐科學、技術的迅猛變革，而只能是合理的吸收和揚棄科技成果。
第一章、印象派生成發展的歷史背景
一、 技術背景
第二次技術革命是開始於19世紀60年代～70年代的世界科學技術領域的一場重大變革.雖然它稱為第二次技術革命,但它決不是第一次技術革命(產業革命)的簡單延續,而是有著新的含義，它是以電力的廣泛應用為顯著特點的，從19世紀60年代起,一系列電氣發明相繼出現。1866年，德國工程師西門子製成發電機；1870年比利時人格拉姆發明了電動機，電力開始被用來帶動機器，成為取代蒸汽的新能源。隨後，電燈、電話、電焊、電鑽、電車、電報等相繼出現。1882年法國學者德普勒發明了遠距離送電的方法。同年，美國著名發明家愛迪生在紐約創建了美國第一個火力發電站,把輸電線結成網路。電力作為一種新能源的廣泛應用，不僅為工業提供了方便而廉價的新動力，而且有力地推動了一系列新興工業的誕生。
內燃機的發明是這一時期的又一大重要成就。1876年，德國人奧托 製造出第一台以煤氣為燃料的四沖程內燃機。1883年德國工程師戴姆勒 又製造出以汽油為燃料的內燃機，它具有馬力大、重量輕、體積小、效率高的特點，可以作為交通工具的發動機。1897年另一名德國工程師狄塞爾 發明了一種結構更簡單、燃料更便宜的內燃機——柴油機。它非常適用於重型運輸工具，內燃機的發明在交通運輸領域引起了革命性的變革。19世紀末20世紀初，以內燃機為發動機的交通工具如汽車、遠洋輪船、飛機、拖拉機以及軍用裝甲車、坦克等也陸續出現。
1、 顏料的發展
顏料是繪畫材料中直接體現作品效果的物質材料，油畫顏料在繪畫顏料家族中具有極其重要的地位。最早的油畫顏料是文藝復興初期誕生的，通常由畫家本人或助手根據需要直接研磨配製, 後來逐漸有了專門定製顏料的作坊，17世紀後畫家自己動手配製顏料的情況已曰益減少。到了18世紀時油畫顏料被裝在用動物膀胱做的袋子里出售，口上用線束緊，使用時用針扎一個眼擠出顏料，這也許是後來鉛錫管顏料的雛形。19世紀三十年代，曾經有過裝在金屬和玻璃注射管中的油畫顏料出現，但這項不很方便的發明尚未普及就很快被更為科學的鉛錫管裝顏料所取代。1841年，鉛錫管的發明極大地推動了油畫藝術的普及與發展，但鉛錫管因為以鉛為基本材料，生產或使用都會有鉛污染的危險，現在已開始淘汰而代之以更安全的鋁管包裝。
由於鋁錫管的出現與使用，讓更多的畫家走出了工作室，把目光轉向戶外寫生 。讓戶外寫生變得簡單而又方便，不用再攜帶一大堆自製的顏料。選擇作畫的地點也從原來的市區轉成郊區或周圍的農村。
2、 交通工具的發展
1866年，德國人奧托首先製成了一種燃燒煤氣的新型發動機。這種發動機和蒸汽機在汽缸外面的鍋爐里燃燒燃料不同，它是在汽缸內點燃煤氣的，然後利用氣體的壓力推動活塞，從而使曲軸旋轉。因此，就給它起了個形象的名字，叫做「內燃機」。內燃機的出現，為火車的進一步發展帶來了生機。
後來到了1894年，德國就製造出世界上第一台內燃機車。這種沒有大鍋爐的新機車，既不燒煤，也不燒煤氣，而是用柴油作燃料。它所用的柴油機是德國人魯道夫•狄塞爾發明的。從此，內燃機車就成了火車家族中的一位重要成員，並得到了廣泛的應用。
汽輪機是將蒸汽的能量轉換為機械功的旋轉式動力機械，是蒸汽動力裝置的主要設備之一。汽輪機是一種透平機械，又稱蒸汽透平。
公元一世紀時，亞歷山大的希羅 記述了利用蒸汽反作用力而旋轉的汽轉球，又稱為風神輪，這是最早的反動式汽輪機的雛形；1629年義大利的布蘭卡提出由一股蒸汽沖擊葉片而旋轉的轉輪。
19世紀末，瑞典拉瓦爾和英國帕森斯分別創制了實用的汽輪機。拉瓦爾於1882年製成了第一台5馬力(3.67千瓦)的單級沖動式汽輪機，並解決了有關的噴嘴設計和強度設計問題。單級沖動式汽輪機功率很小，現在已很少採用。
20世紀初，法國拉托和瑞士佐萊分別製造了多級沖動式汽輪機。多級結構為增大汽輪機功率開拓了道路，已被廣泛採用，機組功率不斷增大。帕森斯 在1884年取得英國專利，製成了第一台10馬力的多級反動式汽輪機，這台汽輪機的功率和效率在當時都佔領先地位。
最初，這些印象派畫家對前輩畫家鍾愛的寫生地表現出近乎子女對父母的忠誠。他們重走楓丹白露 森林小路或是去諾曼底。後來他們另走自己的路。放棄一年一度的沙龍(他們中仍有一些人入選沙龍)，轉而熱心於「印象派」畫展，或舉辦個人畫展(一般是在支持印象派的畫商杜朗－盧埃爾的畫廊舉辦)，同時前去更符合他們這個時代的新的寫生地。距離巴黎的遠近，是選擇寫生地、同時對19世紀下半葉風景畫的演變構成一個決定性因素。當時水陸交通網得到大大發展。此外，還出現了汽輪、尤其是火車等快速交通工具，這使那些城裡人想避開城市的喧鬧、到「郊區」或周圍的農村度過幾個小時時光成為可能。
作為自己時代的人，1870年的畫家們畫的是離巴黎不遠、從巴黎很容易去到的地方，從而表明他們對於交通工具有很大的依賴性。寫生地分布在鐵路或塞納河沿線，這與道路和交通工具的發展完全吻合。年輕的畫家們首先選擇的是布吉瓦爾、沙圖、魯弗申和馬利勒魯瓦地區。後來在普法戰爭和巴黎公社時期，他們分成幾派。莫奈在英國經多比尼 的介紹認識了杜朗一盧埃爾。1871年12月，他從英國回法國後居住在阿爾讓特依，而畢沙羅則選擇了蓬圖瓦茲和瓦茲河畔的奧維爾，當時塞尚也在這里創作。雷諾阿則幾個地方都去，有時和莫奈，有時和西斯萊一起作畫。
在19世紀下半葉，這種對法國農村的發現，表現田野風光的畫佔主導(在畫室創作的「英雄的」和「歷史的」風景畫減少)，對應了法國人的民族主義情緒的高漲。導游們向遊人介紹值得一看的地方和值得注意的景點，很多城裡人沿著弗雷德里克•莫羅 和羅薩內特在楓丹白露森林走過的路漫步(福樓拜：《情感教育》，1869年)。列昂•薩伊在1867年出版的《巴黎指南》關於鐵路的一章中寫道：「巴黎人夏天都到離巴黎四五十公里遠的郊區去，其出行的遠近取決於時間和價格。」
二、 經濟背景
由於法國在第二次工業革命中廣泛採用新技術經濟迅速發展 這些科學技術的新成果被迅速、廣泛地應用於工業生產，大大促進了資本主義經濟的發展。
第二次工業革命是在自然科學取得重大突破的前提下出現的，它以電力的廣泛應用為顯著特點，它將人類社會從蒸汽時代推進到電氣時代。內燃機的發明與應用，化學工業的大發展是第二次工業革命的另兩大成果。第二次工業革命改變了先進工業國的產業結構，使它們開始由以輕工業為主導演進到以重工業為主導的工業大國，實現了工業化。 它推動了生產效率和生產能力的提高。以鋼為例；1870年，世界鋼的產量為52萬噸，1900年增加到2830萬噸。世界工業生產指數1850年是9，1870年為20，1900年為59，前20年提高了1倍多，後30年增加了近2倍。世界貿易同樣如此，1870年是45.5億法郎，1900年為118.2億法郎，提高1.6倍。
第二次科技大革命使產業結構發生了變化。工業革命產生冶金、鐵路運輸和機器製造等重工業，但以輕紡工業為主。第二次科技革命誕生了電力工業（發電廠、發電機和電動機的生產、輸變電機和電覽的生產等）、汽車工業、石油化工業、炸葯等合成化工工業等新興工業，它們的發展速度和在經濟中所佔比重均超過傳統輕工業。先進資本主義國家的產業結構產生了重大變化，發展方向從輕紡工業為主轉向重工業為主，重工業的優先發展為整個工業的快速發展奠定了堅實的技術基礎。
19世紀晚期，第二次工業革命促進了生產力的巨大發展，壟斷組織的出現正是生產力發展的結果。它產生後，企業的規模進一步擴大，這自然會有利於勞動生產率的進一步提高。同時，它也使技術發明和改進的過程社會化了。資金雄厚的壟斷組織能夠提供條件，使科學技術研究能夠更大規模和更有組織有計劃地進行，科技研究取得的新成果，也能夠較快地運用於生產。托拉斯等高級形式壟斷組織的出現，更有利於改善企業經營管理，降低生產成本，提高勞動生產率。這一切都為生產力的進一步發展創造了有利條件。所以，壟斷的出現，實際上是資本主義生產關系的局部調整。隨著資本主義經濟實力的發展和增強，資本主義各國的壟斷資本家從控制國家經濟命脈進而控制國家政權，越來越多地干涉國家的政治、經濟生活，以賺取日益增多的最大限度的利潤。隨著各國壟斷組織的出現，國內市場也相對狹小，壟斷資本家極力到全球各地爭奪商品市場、原料產地和投資場所，在世界市場的激烈競爭中，形成了國際壟斷集團。代表壟斷組織利益的資本主義國家加緊對外侵略擴張，掀起瓜分世界的狂潮，到19世紀末，整個世界已被瓜分完畢。
三、 藝術背景
19世紀30～40年代有一批不滿學院派藝術的青年畫家先後來到了楓丹白露的巴比松進行寫生，於是形成了巴比松畫派 。這個畫派以風景畫為主，大自然是他們的老師，通過對大自然的描繪表達他們對祖國、土地和人民的深厚感情。盡管荷蘭和英國的風景畫對他們有一定的影響，但是巴比松畫派的畫家們在借鑒上沒有忘記本民族的傳統，正是由於以我為主，才能最後在較短的時間里形成了具有獨特風格的法國風景畫派。這一歷史經驗至今仍給我們以啟迪。巴比松畫派的主要代表畫家有盧梭、多比尼、迪亞茲•德拉佩納、杜普雷，特羅容等人。
柯羅是一位傑出的抒情風景畫家。他善於捕捉光與色的變化，這對後來的印象主義畫家頗有影響。他前期的作品，畫面清晰，有著古典主義的庄嚴。中後期的作品，畫面有一種朦朧美，色調極其豐富，帶有浪漫主義的氣息。他的風景畫,物我交融,意境深遠。此外，還創作了一系列優美的肖像畫。
19世紀寫實主義美術三大代表是 米勒、庫爾貝與杜米埃。米勒一生以描繪農民題材為己任。米勒的藝術像一面鏡子真實地反映了主要是40～60年代法國農民的生活和他們的思想情感。他筆下的農民形象有積極的一面，也有消極的一面，讓人感到這些樸素、正直、善良的農民，大多安於現狀，缺乏反抗精神，有著宿命的思想。
19世紀高舉寫實主義藝術大旗的庫爾貝是一位畫家，也是一位革命活動家。正是他向學院派提出了真正有力的挑戰，主張創作富有時代氣息的真實的活的藝術。
杜米埃像文學上的巴爾扎克一樣更加廣泛地描繪了法國社會,在作品中帶有鮮明的批判色彩。在1830年9月法令公布前，他曾創作了一系列把矛頭直接指向七月王朝 的政治性版畫，如《卡岡都亞》、《立法肚子》、《中國佛像》等。杜米埃一生創作了許多石版畫、油畫,在這些作品中可以感到跳動著的時代的脈搏和人民的聲音。
70年代後，寫實主義轉衰，後期的寫實主義的主要代表人物有萊爾米特、巴斯蒂安-勒帕熱等人。
70年代後還出現了象徵主義，它和文學上的象徵主義有著密切的關系。它們追求理想的世界，作品有著虛幻和超脫的味道。皮維斯•德夏瓦納的作品籠罩著一種出世的寧靜氣氛。代表作有《獵歸》(1859)、《貧苦的漁夫》(1881)等。莫羅的作品則常帶有神秘的色彩。
19世紀70年代印象主義崛起，是法國美術史的一個重要的轉折點。早在1863年起在巴黎就日益形成一股新的反學院派的勢力，一些青年藝術家由於受到官方沙龍的排擠，不得不參加落選沙龍的展出。當時，馬奈的《草地上的午餐》(1863)在落選沙龍展覽會上引起了極大的轟動。1874年3月份舉辦了第1屆印象主義展覽。這個畫派的名稱是從莫奈的一幅名叫《日出•印象》的畫得來的。印象主義先後共舉辦了 8次展覽，1886年後它首先在美國取得了同情和承認。印象主義畫家主張走出畫室，面對大自然寫生,最關心的是光和色的變化,光線成了繪畫的主宰，依據其調子而不是依據題材本身來處理一個題材。由此可見，印象主義的畫家不大重視題材的廣泛性和作品的思想深度，無可諱言這一點正是它的不足之處。馬奈雖從未參加過印象主義展覽，但是他是印象主義的精神領袖。應該說，他是一位既不想完全推翻舊的傳統而又在努力開創一種新藝術的畫家。他從不拒絕參加官方沙龍的展出，並且有些作品在沙龍中獲獎，1874年後，他也創作出一批表現外光，色調極其微妙的作品，這些作品具有典型的印象主義風格。莫奈有「水上拉斐爾」之稱,善於畫水,畫面上湖光山色盡收眼底。他以微妙的筆觸畫出了大自然的瞬息萬變景象。人們在他創作的組畫《聖拉扎爾火車站》（1877）(附畫1)和《草垛》(1891) (附畫2)等組畫中可以看到在不同的時間里同一事物所呈現出的不同景象。西斯萊和畢沙羅也都是印象主義中傑出的風景畫家。西斯萊的畫寧靜、清新、抒情。畢沙羅善於描繪農村景色,畫面色調豐富,富有變化。印象主義中兩個善於畫人物的畫家是 雷諾阿和德加。雷諾阿像畫成熟的果實一樣畫婦女和兒童，人物充滿了青春的力量。而德加卻少帶有一點厭世情緒。他最喜歡畫的 3個題材是：賽馬、舞女和女浴者。德加的畫色彩絢麗，構圖大膽富有變化，畫面上的舞女千姿百態，他極善於捕捉人物瞬間的動態，好像這些動作一個接著一個。
《聖拉扎爾火車站》 《草垛》
印象派畫家不僅僅是利用出現不久的道路和交通手段。他們更是將其看作值得他們去畫的創作題材，與房子、磨坊、池塘和森林一樣重要，並將其搬上畫面。過去法國和義大利的大師們的傳統做法是在畫中利用道路造成一種三維空間的幻覺，而17世紀荷蘭派的風景畫家則把道路作為一個正式的創作對象。印象派畫家效仿荷蘭畫家的做法，不滿足於描繪正在整治中的鄉村和「郊區」，反映那裡的休閑活動，而是執意地描繪通往那些地方的交通手段。有多幅油畫都以一種特別的亮調子表現出印象派畫家對工業化的贊頌。莫奈常常駐足於(《阿爾讓特依的鐵路橋》(1873年，奧賽博物館藏)(附畫3)前面，而雷諾阿則在《沙圖的鐵路橋》(1881年，奧賽博物館藏)(附畫4)前支起了畫架。新修的道路不斷給畫家們以靈感(畢沙羅《魯弗申的馬車》，1870；《魯弗申大街》，1872，奧賽博物館藏)
《阿爾讓特依的鐵路橋》 《沙圖的鐵路橋》
印象派畫家把道路、鐵路、河流和橋梁以及各種相應的交通工具(馬車、火車和船)搬上畫面，從而創作了一種風景畫的新圖像，描繪一種由於當時的工業化而「變得更美的風景」。他們用通俗的畫面讓同時代的人了解工業化。但是除了像左拉這樣一些有遠見卓識的評論家外，很多觀眾看到的只是顯然無意義的主題和一種由特殊的技法、全新的風格所產生的視覺刺激。然而，印象派的作品遠比其讓人以為的直接易懂復雜得多。其實畫家們選擇創作題材是很用心的。他們畫的風景畫中有一種法國的傳統形象與進步帶來的新事物之間的平衡。工業進步使法國具有現代化的面貌；畫家們把「現代性」引入繪畫。
80年代產生了一個新印象主義，他們自稱為科學的印象主義。這一派不滿意印象主義的偶然性，而是主張要創造出有秩序合理的美。新印象主義的作品，富有平面感和裝飾感，更為重要的是用點來作畫，取消線條，所以也叫點彩派。代表人物有《大碗島的一個星期日下午》的作者修拉和西涅克等。
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我的博客有整篇的
② 手繪油畫有沒有污染啊
我可以給你推薦一家不錯的，易陽藝術館，專業做手繪油畫的，我之前在那裡定製過油畫，畫的很不錯的，你可以了解一下
③ 抗擊非典油畫是屬於哪類題材的主題作品
屬於主旋律，弘揚愛國主義精神題材
④ 油畫被油漆污染了怎麼清理
在油漆沒干時可以用稀料或汽油把油漆洗掉，幹了的話，有耐心的話可以用小刀、針、鑷子等工具小心處理，或者有能力自己進行修補
⑤ 室內掛無框油畫真的很污染環境嗎
油畫是油畫，無框畫是無框畫，這倆並不是一回事
無框熱壓畫並不是油畫，盡管畫面上有時印的是油畫，但它根本不是油畫，是一種用壓縮板熱印的印刷品，會造成污染的是壓縮板中的甲醛。
油畫是畫在綳在木頭畫框上的亞麻布上的，顏料本身含有礦物色粉和亞麻油，都是不可能造成污染的物質，畫框也是天然木材做的，沒有毒害，畫布是亞麻布。這些東西都無毒，當然不會污染環境。
⑥ 油畫掛在屋裡會釋放有毒氣體嗎
首先要明確：油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快乾性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行製作的一個畫種。
油畫的主要材料和工具有顏料、松節油、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。
油畫顏料的基本成分與其它繪畫顏料一樣由色料、體質顏料、載色劑和某些輔料如塑型劑、穩定劑、緩干劑或催干劑等構成。古代大師所用的顏料粉多來源於土質和礦物質。 另一部分來源於植物或動物。
繪制的時候有些毒性，比如松節油和一些油畫調色用的油。油畫顏色也會有一些毒性，比如門采尓，他的手就被油畫給弄爛了。畫完後毒性不會很大，基本沒有。只是在繪畫過程中得注意通風
上光油是指塗覆在印刷品表面，起到增加光澤度、耐磨性、防水性的一種液體。上光油包括水性上光油、油性上光油、UV上光油、醇溶性上光油等品種。現在國內應用最多的是水性上光油，因其具備非常好的環保性能。乾燥的水性上光膜基本上沒有氣味。在機器上塗布時水性上光油有輕微的阿摩尼亞氣味，這種輕微的產品特定的氣味對人體健康無害。
古典油畫的外框多用木料、石膏製成，近現代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料製成。
最後，可以總結到，平常咱們見到的油畫作品，放在室內基本毒害不是很大，甚至可以忽略。但是有所擔心總是好的。可以單獨存放，加強通風，以打消疑慮。
⑦ 房間油畫掛得多也會影響空氣質量嗎污染源在哪裡
油畫的本身是沒有污染的，也不會對室內空氣構成影響，但是畫托就難說。專因為油畫的屬畫托使用的是中密度纖維板，而中密度纖維板、膠合板、細木工板和刨花板等人造板材對於室內空氣的污染相當大。一般情況下，中密度纖維板都不能達到國家規定的E1級環保標准，在室內裝修時通常會使用貼面覆蓋，以防止甲醛揮發。如果你購買的油畫畫托沒有作任何的貼面處理的話，那問題就大了。你可以買一下空氣凈化產品使用，麗海環保的百適潔就不錯，周圍很多朋友都說用了效果可以，而且價格又實惠！
⑧ 什麼是油畫題材
題材，有廣義和狹義的概念。廣義的「題材」，指的是文藝作品所反映的社會生活版的某些領域、權社會現象的某些方面。狹義的「題材」。是指構成一篇或一部「敘事性」文學作品內容的一組完整的生活現象，它一般由人物、環境、情節這「三個要素」組成。
⑨ 畫油畫用到的東西是不是有毒
調色油，揮發性的就有毒，比如松節油和石油溶劑類。
顏色，不能一概而論，要具體到品種來版看。鉛白，鎘系權色有比較明顯的毒，鈷系鉻系也有微毒。但是重金屬不是揮發性的，不誤服就不會中毒，對環境有污染是真的。
其他都還好吧，不要掉以輕心，也不用因噎廢食。
⑩ 油畫掛室內會有污染嗎
不會。
你看從古到今那麼多人在家掛畫。
而且傢具牆壁玩具等等哪個沒有所謂的污染?