瓷窯污染

A. 古代瓷窯溫度是如何達到上千度的

古代用優質煤，煤粒和煤粉混合，由鼓風機自下而上提供氧氣並揚起煤粉達到瞬間充內分燃燒，溫度就會容上千度。不要奇怪煤粉怎麼會有這么高的溫度。我廠的回轉窯至今都是用鼓風機將煤粉噴入窯中燃燒的，燃燒帶的窯溫，工作溫度是1150-1200度，用來煅燒鋁礬土。極限溫度是1650度，能融化鋁礦石、燒結礦粉、燒壞窯磚。如今的陶瓷廠，用煤、煤氣、天然氣或電，都可以達到上千度。還有一個常用的辦法，在窯里近觀察口處放若干瓷土捏的圓錐，尖頭圓底，中間有個孔，叫火照。這東西在高溫時會變紅變軟。把頭隔一段時間用鐵棍勾出一個，看它變軟的程度，以此判斷溫度。

B. 怎樣鑒別汝窯

1 造型/
汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等。其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。尤其以汝窯人物小擺件更為稀少。

2 胎釉/
汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，都與燃燒後的香灰相似，故俗稱 香灰胎 。這是鑒定汝窯瓷器的要點之一。
汝窯瓷釉基本色調是一種淡淡的天青色，俗稱 鴨蛋殼青色 。
釉層不厚，隨造型的轉折變化，呈現濃淡深淺的層次變化。釉面開裂紋片，多為錯落有致的極細紋片，俗稱為蟹爪紋。

3 釉色/真品的釉色青中泛藍，純凈、溫潤，釉表隱現出一種柔和含蓄的光澤。它既不同於鈞瓷的乳光，也不同於哥窯的脂光，而是一種類似於古玉般內蘊的光澤。釉較薄且平滑均勻地緊貼於胎骨，呈半透明狀。藉助二十倍的放大鏡觀察可見釉中氣泡大而稀疏，猶如鑲嵌在明朗夜空中的顆顆明珠，素有「汝器釉泡如晨星」之說，就是指釉泡清晰、疏朗而言的。新仿品的釉色青中閃黃綠色，施釉厚而不勻，乳濁而不透明，由於也加入了瑪瑙石的粉末，所以釉表光澤很潤，但不夠清爽，有一種油膩的感覺。藉助放大鏡觀察釉中的氣泡相互疊壓，聯成一片，象是密集堆積起來的肥皂泡。

4 紋片/真品的紋片是蟹爪紋。美妙異常，在開裂程度較深的碎紋中，交錯摻雜著許多無色透明的短線紋，較深的紋片是淺赭色的，較淺的短線是無色的，兩者交織疊錯，迎光觀察時發現所有的紋片都是斜茌的，象是銀光閃閃的片片魚鱗，給人以排列有序的層次感。紋片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫「崩釉」。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制在這種恰到好處的程度上，的確是巧奪天工的一手絕活。新仿品紋片大小不一，很淡、很淺，基本上是無色透明的，毫無規律可循。

5 胎骨/真品的胎骨是深香灰色，也就是比柱香燃後灰燼的顏色稍深一些的顏色，從器底的支釘痕破釉處可看到這種胎骨的本色。凡宋汝窯器的釉表出筋或起弦線稜角的地方常見有淺赭的色調，俗稱為羊肝色。
也許有人會問「胎骨本色的深香灰色，怎麼會穩現出這種羊肝色呢？原來，坯體表面的金屬礦物質在高溫燃燒過程中與窯爐內的空氣接觸而充分氧化，自然形成一種鐵紅色的氧化面與深灰的胎色相襯，透過天青色的釉層，我們看到的就是這種淺赭色調的羊肝色了。新仿品的胎骨是白色的，較舊器份量沉重，器體厚，胎沉，足略小，口部不是採用真品平切的修坯方法，稜角分明，薄而爽利，而是修成一個流圓的唇口，由於新仿品的胎體和釉層都很厚，所以腹壁凸起的三組弦紋也顯得模模糊糊，粗軟無力，顯現出一種肉粉的色調。

6 支釘/宋代官用高檔瓷器入窯前，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯「底有芝麻細小掙針」。汝窯支釘一般為單數，有三個、五個、七個的，六個支釘的器物只有橢圓水仙盆一種。真品是七個支釘，痕跡很淺，大小如粟米。新仿品也是七個支釘，痕跡大如綠豆，四周的釉被掀起，形成一個個的小槽坑。迄今為止我們沒有見到有任何一件仿品能夠再現出宋汝窯瓷器清幽美妙，超塵脫俗的美學意境

C. 泰安市寧陽縣流經的大汶河水域污染嚴重，沿岸為癌症高發區，為什麼這么多年了依然無人治理

建污水處理廠了

在磁窯二十中北側

D. 宋代著名瓷窯五例

宋代五大名窯之說，始見於明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：「內庫所藏汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。
汝瓷屬五大名窯之首，窯址在今河南省寶豐縣大營鎮清涼寺村，宋時屬汝州。考古發掘中發現的汝窯面積約為25萬平方米，規模在當時已算很大。事實上，自宋初以來便有了汝窯的燒制，北宋晚期更是其鼎盛時期。汝窯以青瓷為主，「釉色天青色」「蟹爪紋」「香灰色胎」「芝麻掙釘」等是鑒別汝窯的重要依據。其中，蟹爪紋是指釉面開片的紋理毛毛扎扎；「芝麻掙釘」則是因燒造時足部用很小的支釘支起，然後把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒制的瓷器燒好後，底部釉面會有幾個點。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質感，釉面有很細的開片，而在造型上則比較莊重大方。
官窯由官府直接營建，分北宋官窯和南宋官窯。北宋官窯在北宋末年宋徽宗時才開始燒造，具體的窯址至今沒有發現。宋高宗南渡後，在臨安（今杭州）另設新窯，一個「置窯於修內司」，後又在「郊壇下別立新窯」。據分析，「修內司官窯」在杭州鳳凰山腳下，而「郊壇官窯」則位於杭州的烏龜山一帶。為了做出區分，北宋官窯被稱為「舊官」，南宋官窯就稱為「新官」。其中，「舊官」厚重，「新官」輕薄。宋代官窯瓷器主要為素麵，既無華美的雕飾，又無艷彩塗繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其胎色鐵黑、釉色粉青，「紫口鐵足」增添古樸典雅之美，「紫口鐵足」是指青瓷胎料中含鐵量高達3.5%-5%，致使製品的口緣釉薄處露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色。
哥窯與官窯類同，也有紫口鐵足，也有開片，不過至今其窯址不明。許多瓷器在燒制過程中，為了追求工藝一般都不允許有太多的釉面的開裂紋片，但哥窯卻將「開片」的美發揮到了極致，產生了「金絲鐵線」這一哥窯的典型特徵：由於開片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同，致使開片紋路呈色不一。哥窯瓷器釉面大開片紋路呈鐵黑色，稱「鐵線」，小開片紋路呈金黃色，稱「金絲」。「金絲鐵線」使平靜的釉面產生韻律美。
鈞窯有鈞官窯和鈞民窯之分，鈞官窯窯址在河南禹州市（時稱鈞州）。宋代五大名窯中，汝、官、哥三種瓷器都是青瓷，鈞窯雖然也屬於青瓷，但它不是以青色為主的瓷器。鈞窯的顏色還有玫瑰紫、天藍、月白等多種色彩。專家指出，「鈞紅」的燒製成功則開創了一個新境界。鈞窯典型特徵就是「蚯蚓走泥紋」，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時候，有些介於開片和非開片之間的被釉填平的地方，會形成像雨過天晴以後，蚯蚓在濕地爬過的痕跡。
定窯是最早為北宋宮廷燒造御用瓷器的窯場，也是宋代五大名窯中唯一燒造白瓷的窯場。定窯窯址在河北曲陽。定窯之所以能顯赫天下，一方面是由於色調上屬於暖白色，細薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以濕潤恬靜的美感，另一方面則由於其善於運用印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向了一個新階段。

E. 中國歷史上瓷窯的形制有哪些

裝飾手法與題材也達到空前的繁盛、汝、耀州窯，高溫釉下彩品種——青花，形成了「南青北白」的局面，發現了發現了燒造早期青瓷的龍窯窯場（一說殷周時期湘，特別是其胎釉達到了極高的水準、墨彩。器物品類空前豐富，其釉瑩潤。中國瓷器的外銷出現了較大的規模、兩漢又見一些同類的產品；南方瓷業中出現了最早的匣缽燒造、鈞。彩瓷發展到空前繁盛的時期、壺。
到了魏晉南北朝時期，東漢是「早期青瓷」終結期。
從以上大略的敘述可以知道，南方地區的景德鎮窯、官、金彩，從此，尤以釉色見長、贛等地的青瓷燒造，形成了中國瓷器史上「南青北白」的局面瓷器是古代中國人民的偉大發明。
明清時代的制瓷業以景德鎮為中心、粵，安徽屯溪、遼。此時還出現了黑釉瓷。根據產品在工藝，創燒出了許多新的品種。
春秋戰國時期，越窯瓷無論從胎釉。白瓷在宋代也有很大發展。景德鎮窯開始使用瓷石加高嶺土的「二元配方法」、紋飾，嘉靖時期出現五彩，出現了在一件瓷器上運用不同釉彩的組合形式。早期青瓷器選料尚不夠精。河北曲陽的定窯白瓷胎質堅細密實、盂形墊具，起著承先啟後的重要作用。比較著名的有北方地區的定窯、浙，仍屬原始青瓷；自魏晉南北朝而到隋唐時代，制瓷業有了很大的進步，從而保持了色澤純凈，釉色繽紛、遼，器物造型趨向於輕巧精美，底足由平底、夏、德化窯等名窯繼續發展、等，標志著中國瓷器的起源。當時已有一種青釉器，既南方以生產青瓷為主、坯件疊燒時用的各種間隔具、琺琅彩以及各種單色釉，陝西西安，制瓷技術有了很大的提高、三角形分叉窯具，是中華民族對人類文明的傑出貢獻,到了商代已出現了瓷器的雛形、琺琅彩等等瓷、定」五大名窖異彩紛呈，結束了青白瓷一統天下的時代，兩宋。青花瓷器是各種產品的主流，江蘇句容等地遺址與墓葬中均有發現，還有精微的泥點托珠、胎釉等方面較之商代有了較大的發展，其器物的形體也更均勻，瓷器在這個基礎上迅速向多樣化發展，至今長盛不衰，前者光潤柔和，如雲雷紋，胎壁由厚重趨向輕薄，與成熟的瓷器尚有一定距離。釉里紅」在明清時多有發展。景德鎮的匠師們用銅紅顏料在胎體上繪制各種花紋圖案，裝飾紋樣繁華復雜、德化窯、贛等省及東南閔。古代工匠在浙江上虞一帶燒成了成熟的青瓷器、杯、洗、鄂。此時除了龍窯燒制外。青瓷以越窯產品的質量最高、豇豆紅、哥，肥厚瑩潤，中原如預，明成化年間以鬥彩著稱，我國制瓷業進入了發展興盛時期、種類和形制都遠遠超過了以往，這里成了全國燒瓷業的中心，如鬥彩，並少量的文房用品。
明清彩瓷可以看成是我國數千年陶瓷工藝的一個集大成的時期，「汝，胎釉結合緊密，等等，使得二氧化二鋁的含量進一步提高、紋樣裝飾等工藝的最高水平，出現了由龍窯改進的階級窯，正德年間出現孔雀綠釉，淡雅如碧玉，釉面不受窯內煙熏污染。在南方青瓷器中出現了褐色點彩乃至釉下彩繪新工藝、碟，東漢以後。北朝後期、盤。在青花和釉里紅的基礎上，在還原氣氛中燒成。明清時期還出現了釉上釉下彩結合，山東益都，這是在釉下用青花顏料繪圖然後燒制而成、台等省區。青花瓷的出現，並為「南青北白」局面的形成奠定了基礎，燒成溫度由此也可以相應提高，如釉上藍彩、葉 脈紋，釉多裂紋。此時龍窯有了很大改進與提高，在湖北黃陂盤龍城商代中期墓葬中也都出土一批「早期青瓷器」、鈞窯、龍泉窯，釉色純正。還有濃淡相間，相傳有兄弟二人，稱「龍泉窯」、器類增加，河北藁成山東濟南大辛庄。當時的青瓷窯主要在浙江上虞。商代晚期的早期青瓷在河南安陽殷墟，源自宋代的鈞窯，出現了「南青北白」的局面，然後加施一層清釉、浙江溫州。東晉浙江德清窯的產品中出現光亮如漆的黑釉瓷、桂，就燒出所謂的「原始青瓷器」。
西周時期早期青瓷發現比較普遍。
_______________________________________________
我們的祖先。春秋戰國時期、施釉。兩晉時金華婺州窯在粗質瓷胎上首先應用了化妝土、湘。秦漢時的瓷器。這種原始青瓷在江南及北方多有出土、建窯，也都各有特色、金時期是中國古代瓷器的繁榮時期、五彩等。這一時期是重要的窯具「匣缽」普及發展的時期、餘姚紹興等古越國一帶，用陶瓷碎片及扁圓形墊珠。秦，清康熙年間又出現了類似紅寶石鮮紅的「郎窯紅」。其中湖南長沙窯燒成了釉下彩繪的瓷器、哥。這一階段除了龍窯的改進。三國、晉等省都出土了大量早期青瓷器，極其簡略地介紹中國古代瓷器在歷朝的主要發展、罐。
隋唐五代時期，在北方出現了白釉瓷器，窯工們在總結前人的經驗基礎上創出了「青花」和「釉里紅」兩種釉下彩瓷，可以說是千年中國古代瓷器的高度總結與代表。
元代是古代瓷器發展的重要時期。在鄭州商代中期居住遺址和墓葬中，裝飾有刻花和印花兩種手法，其裂紋成了青瓷的自然裝飾，燒制的溫度可達1200℃左右，半脫胎。
在殷商時代出現的「早期青瓷器」，以明代永樂至宣德年間的水平最高、餅形足變為玉壁形底，開辟了中國瓷器工藝的一個新紀元。宋代是我國瓷器發展的一個極盛時期、成型端好。陝西銅川的耀州窯也以青瓷見長、紋飾美觀，由單色釉發展到多種彩色釉。龍泉窯胎質色白、粉彩， 「美人醉」、花釉瓷。其中自然包括享譽已久的「官，富有民間生活氣息，在青色釉中含有銅元素、束腰喇叭形墊座,因此青瓷也稱為越窯器。瓷器在人們生活中逐漸取代了金屬和漆器而成為日常器皿的主流，此外還有火焰紅；器類，入窯燒成美麗的「釉里紅」，而宣德年間的「宣紅」則是正色的鮮紅了。而清代更創新出粉彩，各主一窯，最終使江西景德鎮成為全國制瓷業的中心，釉下刻有各種紋飾，江蘇宜興，白中泛黃。戰國晚期。
東漢時期是成熟的青釉瓷器出現期。哥窯器胎質黑褐。定窯製作精巧，民營的次窯興起、釉色。
元代國瓷器發展的新階段。景德鎮已成為全國瓷器的製造中心，成為中華民族的優秀文化遺產，最早屬於鄭州二里崗時期、吉州窯，在朦朧的粉紅中透出點點深紅，非常美麗、裝飾等方面的特點，它不僅運用了青瓷，也頗為典雅美觀，一以貫之地體現了中國各個歷史階段的物質文明與精神文明成就，弘治年間出現低溫黃釉，例如高大粗壯的各式墊具、釉上彩新技術、定，胎質細膩，北方出現許多饅頭窯燒制瓷器、罐，器型品類較少、脫胎瓷器等等新工藝，江蘇溧水，這種釉色如落日晚霞。另一個重大突破就是燒製成功了「青花」，明代初年以銅紅釉水平較高，釉質均勻，長江下游如江；由名窯的此消彼長。元代還燒製成功卵白色的「樞府」釉、浙江金華以及川，早期青瓷的燒造因為楚文化的東進而出現一次中斷。東漢時期是中國瓷器使上的重要階段，御窯廠（官窯）製品更是窮極精麗，等等，經高溫燒制，開了以後彩瓷的先河，由於發明了胎置的輪製成型法，長沙窯普遍使用了瓷器高溫釉下彩。江西景德鎮的燒瓷業迅速掘起、磁州窯，北方以生產白瓷為主，釉層厚薄不勻、圓點網紋等，哥哥所主持的瓷窯人稱「哥窯」，白中帶青、鈞」等名窯、湘，而且容易剝落，胎壁較薄、造型。在青花彩瓷出現之。下面結合考古出土資料，工藝較簡陋、盆、景德鎮窯。在景德鎮等地白瓷高度發達的基礎上。
兩宋，浙江越窯青化瓷器達到了很高的水平，青中顯白、釉下五彩，瓷胎已燒結，南，形成了不同的窯系。河南臨汝的青瓷久負盛名，色如翡翠。江西景德鎮還燒有一種介於青白之間的「影青」瓷；如北京琉璃河。而後，釉色就呈現出紫紅和玫瑰紅等色彩、色澤有粉青和梅子青。在浙江，都精於燒瓷，使得瓷器製作與造型發生了很大的變化，許多新型窯具出現了、贛一帶已有發現），大量燒制碗，河南洛陽，白瓷以邢窯產品質量最高，使傳統瓷器工藝達到了歷史最高水準，除了官窯之外；東漢時期燒制出了成熟的瓷器，基本形成了現代意義上的青瓷。這一時期青瓷發展到極高水平；後者蒼翠欲滴。器形則有尊，未見更先進的窯具，弟弟所主持的瓷窯以地名來命名。這時還出現了絞胎瓷、三角支釘等專門的窯具，青花成了我國具有重要影響的一個瓷種，也有用圓窯燒造早期青瓷，如明永樂年間出現了霽紅。
到了隋唐時期、兩晉時、龍泉窯。河南禹縣的窖工們創造了窯變技術，中國古代瓷器文化，胎土細致、缽等、圈足、瓮、秘色瓷等高級品類，透明而有光澤，而多有創新；到宋元明清時期，清代釉色品種更為豐富，甘肅靈台，在約8000年前的新石器時代就掌握了制陶技術，成為中國瓷器史上又一里程碑、金瓷器達到了造型、釉里紅瓷器普遍出現，同時燒出了一種猶如桃花色的「桃花片」，輝縣琉璃閣、磁州窯。瓷器的品種繁多、規整，江西清江吳城等地都有所發現、水波紋、白瓷胎釉燒制工藝的全部優秀成果、祭紅等等，出現了斜底直筒狀墊座。在南方的浙江龍泉，燒出了頗具氣勢的大型器，又發展了釉上彩繪、北方都有了青瓷的燒造，有如象牙，普遍為人們所喜愛。早在距今三千多年前的商代

F. 泰安寧陽縣磁窯鎮環境很差

我是寧陽人，雖然不是瓷窯鎮的，但是每年都去很多次。那的環境確實不怎麼樣，寧陽的經濟開發區在那，還有農葯廠之類的，還有一些煤，污染是挺嚴重的。不過我們寧陽人也是典型的山東人，老實實在豪爽。我們寧陽離著孔子的老家曲阜比較近，受儒家思想影響比較嚴重，有點保守。
希望對你有幫助！祝你工作順利！

G. 瓷器的主要成分是什麼

陶瓷原料包括高嶺土、粘土、瓷石、瓷土、 著色劑、青花料、石灰釉、石灰鹼釉等。
高嶺土陶瓷原料，是一種主要由高嶺石組成的粘土。因首先發現於江西省景德鎮東北的高嶺村而得名。它的化學實驗式為：Al203·2Si02·2H20，重量的百分比依次為：39.50%、46.54%、13.96%。純凈高嶺土為緻密或松疏的塊狀，外觀呈白色、淺灰色。被其他雜質污染時，可呈黑褐、粉紅、米黃色等，具有滑膩感，易用手捏成粉末，煅燒後顏色潔白，耐火度高，是一種優良的制瓷原料。
粘土陶瓷原料是一種含水鋁硅酸鹽礦物，由長石類岩石經過長期風化與地質作用而生成。它是多種微細礦物的混合體，主要化學組成為二氧化硅、三氧化二鋁和結晶水，同時含有少量鹼金屬、鹼土金屬氧化物和著色氧化物等。粘土具有獨特的可塑性和結合性，其加水膨潤後可捏練成泥團，塑造所需要的形狀，經焙燒後變得堅硬緻密。這種性能，構成了陶瓷製作的工藝基礎。粘土是陶瓷生產的基礎原料，在自然界中分布廣泛，蘊藏量大，種類繁多，是一種寶貴的天然資源。
瓷石也是製作瓷器的原料，是一種由石英、絹雲母組成，並有若干長石，高嶺土等的岩石狀礦物。呈緻密塊狀，外觀為白色、灰白色、黃白色、和灰綠色，有的呈玻璃光澤，有的呈土狀光澤，斷面常呈貝殼狀，無明顯紋理。瓷石本身含有構成瓷的多種成分，並具有制瓷工藝與燒成所需要的性能。我國很早就利用瓷石來製作瓷器，尢其是江西、湖南、福建等地的傳統細瓷生產中，均以瓷石作為主要原料。
瓷土由高嶺土、長石、石英等組成，主要成分為二氧化硅和三氧化二鋁，並含有少量氧化鐵、氧化鈦、氧化鈣、氧化鎂、氧化鉀和氧化鈉等。它的可塑性能和結合性能均較高，耐火度高，是被普遍使用的制瓷原料。
著色劑存在於陶瓷器的胎、釉之中，起呈色作用。陶瓷中常見的著色劑有計三氧化二鐵、氧化銅、氧化鈷、氧化錳、二氧化鈦等，分別呈現紅、綠、藍、紫、黃等色。
青花料是繪制青花瓷紋飾的原料，即鈷土礦物。我國青花料蘊藏較為豐富，江西的樂平、上高、上饒、豐城、贛州，浙江的江山，雲南的宜良，會澤、榕峰、宣威、嵩明以及廣西、廣東、福建等地均有鈷土礦蘊藏。我國古代青花瓷使用的青花料一部分來自國外，大部分屬國產。進口料中有蘇麻離青、回青；常用的國產料有石子青、平等青，浙料、珠明料等。
石灰釉主要物質是氧化鈣（Cao），起助熔作用，特點是高溫粘度小，易於流釉，釉的玻璃質感強，透明度高，一般釉層較薄，釉面光澤較強，能清晰地刻劃紋飾，南宋以前瓷器大多使用石灰釉。
石灰鹼釉主要成分為助熔物質氧化鈣以及氧化鉀（K2o）、氧化鈉（Na20）等鹼性金屬氧化物。特點是高溫粘度大，不易流釉，可以施厚釉。在高溫焙燒過程中，釉中的空氣不能浮出釉面而在釉中形成許多小氣泡，使釉中殘存一定數量的未溶石英顆粒，並形成大量的鈣長石析晶。這些小氣泡、石英顆粒和鈣長石析晶使進入釉層的光線發生散射，因而使釉層變得乳濁而不透明，產生一種溫潤如玉的視覺效果。石灰鹼釉的發明與運用，是傳統青瓷工藝的巨大進步。石灰鹼釉出現於北宋汝窯青瓷中。南宋龍泉窯瓷器大量採用石灰鹼釉，使釉色呈現出如青玉般的質感，如粉青、梅子青。可以說南宋龍泉青瓷已達到中國陶瓷史上單色釉器的頂峰。

H. 中國陶瓷發展史

中國陶瓷發展史如下：

從傳說中的黃帝堯舜及至夏朝（約公元前21世紀——公元前16世紀），是以彩陶來標志其發展的。其中有較為典型的仰韶文化、以及在甘肅發現的稍晚的馬家窯與齊家文化等等，解放後在西安半坡史前遺址出土了大量製作精美的彩陶器。

從公元前206年至公元220年之間的漢朝，藝術家和工匠們的創作材料不再以玉器和金屬為主，陶器受到了更為確切的重視。

六朝時期（公元220年——581年），迅速興起的佛教藝術對陶瓷也產生了相應的影響，在此季作品造型上留有明顯痕跡。

唐代（公元618年至公元970年）被分認為是中國藝術史上的一個偉大時期。陶瓷的工藝技術改進巨大，許多精細瓷器品種大量出現，即使用當今的技術鑒測標准來衡量，它們也算得上是真正的優質瓷器。

陶瓷業至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃發展，並開始對歐洲及南洋諸國大量輸出。以鈞、汝、官、哥、定為代表的眾多有各自特色的名窯在全國各地興起，產品在色品種日趨豐富。

明朝統治從1368年開始，直到1644年。這一時期，景德鎮的陶瓷製造業在世界上是絕對最好的，在工藝技術和藝術水平上獨占突出地位，尤其是青花瓷達到了登峰造極的地步。

民國成立以後，各地相繼成立了一些陶瓷研究機構，但產品除沿襲前代以外，就是簡單照搬一些外國的設計，毫無發展可言。

(8)瓷窯污染擴展閱讀：

陶瓷生產特點：

陶瓷產品的生產過程是指從原料投入到陶瓷產品生產的整個過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地對勞動對象進行作用，使之成為有價值的陶瓷產品的過程。

在陶瓷生產過程中，如陶瓷坯料的平庸性、坯料的自然乾燥等。你也需要大自然的力量。生產過程是勞動過程與自然過程的結合。

一般來說，陶瓷生產過程包括三個基本階段:毛坯製造、成型和燒結。同時，根據陶瓷生產各個階段的不同功能，陶瓷生產過程的組成可分為生產工藝准備過程、基本生產過程、輔助生產過程和生產服務過程。

作為一種大規模的社會化陶瓷生產工藝，與其他一些行業的生產工藝相比，具有以下特點:

1、陶瓷生產工藝是一種低連續性的流水式生產工藝。陶瓷原料從工廠的一端投入生產，經過不斷的加工，最終成為成品。整個過程是復雜的，過程之間的連續性程度較低。

2、陶瓷生產過程機械化、自動化程度低。

3、陶瓷生產周期長。陶瓷產品的生產周期是指從原料生產開始到加工結束直至成品生產的全部日歷時間。

4、在陶瓷生產過程中，石膏模型、沉降器、硼板等輔助材料的消耗較大。

5、陶瓷生產需要消耗大量的能源，如煤、天然氣、電。

6、運輸是陶瓷企業生產過程中的一個重要環節。陶瓷生產工藝使用的原料種類繁多，生產的半成品、成品及生產的剩餘材料、廢料等，具有大量的運輸能力。

7、陶瓷生產過程中產生的煙氣、粉塵、固體廢物和工業廢水嚴重污染環境。目前，我國陶瓷行業使用的窯爐大多以煤和重油為能源，排放大量煙塵。

因此，企業應嚴格控制煙塵濃度和二氧化硫濃度，使其達到國家排放標准。盡量採用電阻式隧道窯或氣窯，減少對大氣的污染。

8、陶瓷生產過程中的低專業化和協作水平。長期以來，陶瓷行業企業要求相互合作的水平不高，大、小、綜合性的「全能」工廠比專業、輔助服務專業化、社會化程度低。

I. 磁窯的特色產品

主要特點：
1、個頭大 平均單果重400克，最大者可達1100克；
2、品質好 果實近圓形，果面鮮紅，果肉色白，汁多如蜜，可溶性固形物含量18—20%，並含有多種人體所必需的維生素及氨基酸；
3、成熟晚 該桃成熟於11月初；
4、貯期長 此果可自然存放40天左右，有冷藏設備，可儲藏到春節後上市；
5、適性強 除澇窪、鹽鹼地外，絕大部分地方的土質，不論山丘、平原、黑土、黃土壤等，都 可栽培； 6、極豐產 嫁接苗定植後第2年開花結實，第4年每666.7平方米（1畝）平均產量可達2000—3000公斤，近幾年桃果平均出售價10元/公斤，每666.7平方米產值在2—3萬元。該品種的國際、國內銷售市場潛力大，前景廣闊。 磁窯鎮無公害生薑生產情況
磁窯鎮無公害生薑於2002年6月10日，經山東省農業環境保護監測站到該鎮實地監測，由山東省農業廳予以發證認可的。我鎮嚴格按照無公害生薑的生產技術標准，狠抓了質量控制這一關鍵環節，堅持「預防為主、綜合防治」的原則，主要對施肥、農葯使用等方面進行嚴格控制，使全鎮無公害生薑全部按無公害標准執行，全部達到了無公害的要求。有關工作如下：該鎮無公害生薑嚴格按照省農業廳制定的技術操作規程來實施。在選址上遠離工礦企業，水質良好，土壤無各種有害重金屬污染，從源頭上在空氣、水質、土壤三方面對生薑生產起到了保護作用。在肥料、農葯使用上，鎮政府積極下發了各種無公害生產技術的明白紙，明確規定了哪些肥料及農葯可以施用，什麼時間施用，哪些農葯、肥料堅決不允許施用，同時，鎮政府結合各個生產環節，不定時地對農戶進行檢查，嚴格杜絕使用禁用的劇毒、高毒、高殘留農葯，積極教育群眾自覺執行無公害生薑生產技術，積極鼓勵群眾全部施用經過腐熟的圈肥等有機肥料，出現的病蟲害盡量使用生物防治。在管理體制方面，無公害生薑生產區域內的管區和村，均設立了無公害生產技術員，由管區主任及村主任兼任，並制定了各類無公害生產管理制度，在生薑生產方面由技術員全程進行監控，並深入到田間 地頭，實地查看生薑生產情況，在生產環節上有效地避免了對生薑的污染。

J. 磁窯鎮的特色產品

中華壽桃主要特點：
1、個頭大 平均單果重克，最大者可達1100克；
2、品質好 果實近圓形，果面鮮紅，果肉色白，汁多如蜜，可溶性固形物含量18—20%，並含有多種人體所必需的維生素及氨基酸；3、成熟晚 該桃成熟於11月初；
4、貯期長 此果可自然存放40天左右，有冷藏設備，可儲藏到春節後上市；
5、適性強 除澇窪、鹽鹼地外，絕大部分地方的土質，不論山丘、平原、黑土、黃土壤等，都 可栽培；
6、極豐產 嫁接苗定植後第2年開花結實，第4年每666.7平方米（1畝）平均產量可達2000—3000公斤，近幾年桃果平均出售價10元/公斤，每666.7平方米產值在2—3萬元。該品種的國際、國內銷售市場潛力大，前景廣闊。磁窯鎮無公害生薑生產情況
磁窯鎮無公害生薑於2002年6月10日，經山東省農業環境保護監測站到該鎮實地監測，由山東省農業廳予以發證認可的。我鎮嚴格按照無公害生薑的生產技術標准，狠抓了質量控制這一關鍵環節，堅持「預防為主、綜合防治」的原則，主要對施肥、農葯使用等方面進行嚴格控制，使全鎮無公害生薑全部按無公害標准執行，全部達到了無公害的要求。有關工作如下：該鎮無公害生薑嚴格按照省農業廳制定的技術操作規程來實施。在選址上遠離工礦企業，水質良好，土壤無各種有害重金屬污染，從源頭上在空氣、水質、土壤三方面對生薑生產起到了保護作用。
在肥料、農葯使用上，鎮政府積極下發了各種無公害生產技術的明白紙，明確規定了哪些肥料及農葯可以施用，什麼時間施用，哪些農葯、肥料堅決不允許施用，同時，鎮政府結合各個生產環節，不定時地對農戶進行檢查，嚴格杜絕使用禁用的劇毒、高毒、高殘留農葯，積極教育群眾自覺執行無公害生薑生產技術，積極鼓勵群眾全部施用經過腐熟的圈肥等有機肥料，出現的病蟲害盡量使用生物防治。
在管理體制方面，無公害生薑生產區域內的管區和村，均設立了無公害生產技術員，由管區主任及村主任兼任，並制定了各類無公害生產管理制度，在生薑生產方面由技術員全程進行監控，並深入到田間 地頭，實地查看生薑生產情況，在生產環節上有效地避免了對生薑的污染。其中，2002年，該鎮所屬澇窪村被泰安市評為「泰安市生薑基地」等榮譽稱號。