川劇變臉的機關圖解

A. 川劇的變臉是怎麼做到

我們中華民族有許許多多民族特色，就比如讓外國人看了都嘆為觀止的川劇，川劇可以說是很具特色的，與我們之前所看見的京劇都不太一樣，川劇的精髓就在於可以變臉。這不僅是讓外國人嘆為觀止，我們看見了也覺得非常神奇。那麼川劇的變臉究竟是運用什麼樣的方法，有什麼玄機呢？

撤臉應該算是京劇中最常見的方法，但也是這幾種方法中最為復雜的一種。就是需要實現把每張臉譜都畫好，臉譜是在絲綢上畫的，畫好之後在每張臉譜上都繫上一根細細的線，在一張一張的貼在臉上。川劇演員就可以在表演進行的某個階段，讓舞蹈動作趁機打掩護，然後在一張又一張的將臉譜撕扯下來。

不管是以上的哪種方式，都是需要京劇演員提前上百次甚至上千次的練習，才能夠練好。這就是所謂的台上一分鍾台下十年功。

B. 川劇變臉的手法大體上分為幾種

川劇變臉的手法大體上分為3種：抹臉、吹臉、扯臉。

抹臉，指將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，表演時用手往臉上一抹，即可變成另外一種臉色。《白蛇傳》中的許仙用的就是抹臉。

吹臉指用粉末狀的化妝品，如金粉、銀粉、墨粉等，裝進特定的容器里，表演時，演員只需將臉貼近容器一吹，粉末就會撲在臉上。《活捉子都》中的吹臉，化妝粉末是放在酒杯內的。

扯臉是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。隨著劇情的進展，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童，可以變綠、紅、白、黑等七八張不同的臉。

川劇變臉

C. 川劇中的變臉是怎麼回事什麼機關做出來的

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

D. 川劇變臉的特點

王道正「變臉」有3大特點：
一、八張臉譜，皆為全臉。一般「變臉」多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，並且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；
二、雙向變臉。先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的「廬山真面目」，最後還要平空濛上一張金臉，隱去真身；
三、緊密結合劇情發展，表達人物內心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張「喜鵲鬧梅」的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：「咦，跑了哇！」頓時氣得臉色發青，周身發火。在這里，王道正創造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、後背冒光，形象栩栩如生。
自1985年以來，10餘年間，王道正「變」了多少次「臉」，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞台到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。
王道正總結自己「變臉」的訣竅為14個字：「車身含胸腳手動，穩准到位心有數。」車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，「變臉」才能又穩，又准，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇「變臉」也是一張臉譜一個「按鈕」，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走神。王道正變8張臉，就要掌握8個「機關」。當然，並非電腦操作，有時也會出現失誤，但不是失在變臉之後，而是誤在操作之中。有一次「變臉」，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的「按鈕」。豐富的後台經驗使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個表演動作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鍾的黃金時間，搜索第3張臉譜的「機關」，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補牢，不露破綻。

E. 川劇變臉到底是怎麼變的啊！

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。
變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯臉」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。
1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界惟一一項國家機密。根據《中華人民共和國保守國家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節嚴重的將被追究刑事責任。
川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？
琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以製作臉譜，在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。
變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後面看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。
川劇臉譜化裝，其精緻與藝術性，不亞於京劇，凈和丑都有臉譜，丑角的臉譜是在鼻樑上塗上白色方塊，人們稱為「化鼻樑」，有正面人物也有反面人物，寓庄於諧。凈角又稱花臉，臉譜造型豐富多彩，忠奸分明，黑色代表剛毅正直，白色代表奸詐狠毒，紅色代表忠勇性烈，綠色代表俠骨義腸，藍色代表剛強堅毅，黃色代表殘忍暴虐，金銀臉代表神聖威嚴。歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師，演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特徵的前提下，演員可以根據自身的特點，創造性地繪制臉譜，以吸引觀眾注意。
此外，川劇臉譜歷史上都是以「師帶徒」的方式傳承，師傅怎樣畫臉譜，口傳身教於徒弟。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。

F. 川劇變臉的原理

川劇變臉總是讓人感覺神秘莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？
「變臉王」琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。
為了揭秘變臉，記者特意來到變臉的故鄉四川成都，找到現在川劇界最年輕的一位變臉王，他叫何洪慶，到了他的家裡，首先看到了一件奇怪的事。
何洪慶等人好像正在做面膜，而且這個面膜做得還真奇怪，怎麼把整個臉都蒙起來了？難道這會跟變臉有關系嗎？
在等待的過程中，何洪慶告訴我們，他是在給學生做模具，為了製作變臉的臉譜而製作的臉膜。那麼畫臉譜為什麼一定要在模上畫呢？原來臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。
何洪慶學習變臉就是全靠自己從琢磨如何製作臉譜和衣服開始的。15年前，自幼學習川劇的他，從老師那了解到一些變臉的方法和表演規律，他對變臉萌生了極大的興趣。但當時變臉是不能隨便傳人的，要想學習變臉何洪慶只能靠自己琢磨。可這么神秘的絕技僅憑自己去琢磨能成嗎？
對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。
僅僅靠著上學時老師講的一點點基本原理知識，何洪慶什麼都得從頭學起，不會繪畫、不會縫紉、更不會有老師教，但這些並沒有打擊他學變臉的興趣。每看一次變臉都讓他對變臉更喜愛，越來越無法割捨。
但是要自學一門絕技談何容易，何洪慶憑借想像製作出來的第一張臉譜怎麼看都不滿意，完全沒有那種貼臉的感覺。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。
後來聽老師講有一種取模的方式可以製作臉譜，何洪慶也不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調成之後，完全睡在床上，下面墊了很多廢紙，閉上眼睛然後把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺去做。
經過千辛萬苦何洪慶終於做出了一個臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣製作出來的臉譜竟然是那樣的嚴絲合縫。
變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。
變臉的服裝是特殊製作的，很多地方必須使用特殊的材料。而且衣服從後面看全是千瘡百孔，就像被機槍掃過似的。但這是在表演當中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。「一個變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關重要的。」何洪慶說。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索製作出來的。
一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻，變臉高於魔術。
時間是最好的老師，經過摸索改進，十幾年之後，何洪慶已經成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉速度現在還無人能打破。一秒半的時間變三張臉，而且毫無破綻。他到底是怎麼做到的？
「這怎麼說？我其實可以告訴你一點點，我們的機關，頭上有，身上有。」何洪慶說：「魔術最根本的東西，是製作道具，其實跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方面的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方面的東西，魔術就不會做這樣大的一些動作，所以說我們這個變臉，既是魔術，但是確確實實又高於魔術。」
變臉到底是什麼？臉譜、衣服、衣服上的機關，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術師一樣，都是靠千錘百煉練出來的嫻熟的手法。因為手法非常快，快到你無法看出破綻才顯得它神秘。但是現在這些道具好像都是分開來的，是什麼把它們連起來的呢？
十幾層臉譜神不知鬼不覺被扯走，變臉暗藏機關。
在對電影《變臉》里的鏡頭進行慢放的時候，記者發現臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢？何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，有吹臉，有抹臉，有撕臉，有扯臉。現在變臉表演這種方式用他們的專業術語叫扯臉，扯臉顧名思義，就是把臉扯走，這也就是常說的用線走臉，這就是變臉的奧秘所在。
每次演出都是十幾層的臉譜，那麼這么多的臉譜都是怎麼扯走的，扯到哪去了？說到這里，何洪慶已經不能繼續為我們揭秘了。「變臉就像魔術一樣，並不神奇，是有自己的機關。如果我們把機關在哪裡這層窗戶紙給您捅破了，那麼變臉的神秘也就不復存在，它的價值也就不在了。」何洪慶說。
不過何洪慶還是給我們透露了一個秘密，那就是他身上的那個披風，所有變臉的人都少不了這件披風，至於究竟有什麼作用只能讓大家憑想像力去猜了。
背景知識
變臉
變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種「運氣」變臉。
抹臉是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。
吹臉只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

G. 求「川劇變臉揭秘」的過程和原理！

變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

H. 「川劇變臉」的過程和原理是

「川劇變臉」的過
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒

I. 川劇變臉有什麼訣竅

一、川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不內可感的抽象容的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜，臉。
二、手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」，變臉方法是：
1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。
3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。