懸浮平面機關

A. 人怎樣才能在空中懸浮起來呢

在傳說中常會提及一些人類的超凡能力，如他們不藉助任何外力便可飄飄然的從地面升起來。然而，在現實生活中，這些「漂浮者」大有人在，依據一些歷史真實記錄和部分近年來的實例，漂浮者似乎具有一種超凡能力，可以克服地心引力將自己的身體慢慢的漂浮起來。
現代超心理學家至今也無法破解這些漂浮現象，被稱為瑜珈行者的印度教超在禪定派大師，他們也懂得懸浮術，並有其獨到之處。1986年，美國華盛頓曾進行了一場瑜珈修行者飛行大賽，這次競賽是面對公眾進行的。
大約20名瑜珈修行者一比高低，他們漂浮在空中最低也有60厘米，最高可達1.0米。據報道，來自中國的僧侶們也可以輕易將身體漂浮在空中。近年來，科學家們一直嘗試解開人體是如何擺脫地心引力漂浮在空中的。
【人體漂浮術的研究】
印度的物理學家辛格·瓦傑巴博士觀察、研究人體飄浮術多年，也接觸過幾位有此功能的人。令他奇怪的是這些人都隱居在深山大澤之中，從不願展示自己，過著與世隔絕的生活。他們的行為方式及邏輯思維與現代社會格格不入，如果他們講解此功是如何練成的就更困難了。瓦傑巴博士曾用幾種現代物理探測儀器來探測其中的微妙，均無結果。越研究越感到這是奇妙的神話，令人難以理解。所以，瓦傑巴博士認為：印度軍事家想把人體飄浮術用到軍事作戰方面，那是令人不可思議的幻想，要揭開此謎尚需要更長的時間，人類的科技水平能真正發現、挖掘人體內潛在的特殊功能，才能揭開謎底。
印度的軍事學家早就注意到人體飄浮術確實存在，並且在設想把它用於軍事作戰。組織一支「超人」的軍隊，那就不怕敵方的地雷、坦克、導彈、轟炸機的攻擊，隨時可以突擊到敵人的後方擊敗對方，就不必再花更多的錢研製尖端武器。而印度的一些科學家們卻認為：這樣的設想很難實現，因為當前科學家尚弄不懂人體飄浮是如何形成的。當今為世人所了解的四種力量，即：重力、電磁力以及兩種核力之外，我們只能假設還有第五種力量。這第五種力量又是如何從人體產生的？又如何推動人身升空？至今仍然是一個謎。
如果人體飄浮術確實存在，物理學原理就徹底被推翻了。當然如今的科學水平尚不能解釋自然界中的所有特異現象。特別是瑜珈術的超越冥想功，更難用科學的道理去解釋。正如許多不可思議的現象一樣，「人體飄浮」至今尚未找到合理的解釋。有人認為，人體飄浮者其實是藉助外力或小道具，進行飄浮；又或是運用小法術，令觀眾產生幻覺。
【實例】
在印度北方的邊遠山區納米羅爾村，有一位60多歲的老人名叫巴亞·米切爾。他修煉瑜珈功有40多年了，據說他的身體能在山林上空飄浮，如同仙人。
美國物理學家卡萊曼思教授曾在印度各地多年，他決定去拜訪這位「超人」。和他同行的有印度著名的生物學家辛格。米巴爾教授、人體形功能學者雷曼爾博士及美國《科學與生活》雜志的記者等。納米羅爾村地處邊遠山區，道路艱險，人們要騎馬、步行十多天才能到達。這里幾乎與世隔絕。
卡萊曼思教授一行人到達後，拜會了巴亞·米切爾。這位老人長著濃密而長的銀色頭發、鬍子，濃眉下的銳利眼神，儼然一副哲學家的風度。他能講一口流利、純正的英語。當卡萊曼思教授問巴亞。米切爾能否展示一下「超人」的功能，飄浮上天空時，老人馬上答應：「可以。」並請眾人在第二天早晨太陽升起時，在他獨自居住的茅舍門前觀看。
第二天一早，卡萊曼思教授等人聚集在茅舍門前，架起了錄像機及各種探測儀。巴亞·米切爾盤腿坐在門前的一塊薄毯上，閉目養神。人們的目光、錄像機鏡頭、各種探測儀全集中在米切爾身上。大約在2～3分鍾之後，只見他身體輕輕上升，約升到10米高時，他改變了盤腿的姿勢，伸出雙臂，如同鳥兒的翅膀，開始旋轉飛翔。浮在半空中的米切爾像進入渾然的忘我狀態。
這一情景真令人目瞪口呆。大約在空中飄浮了30分鍾左右，米切爾的身體開始搖動，接著以水平狀態慢慢降下。錄像機拍攝了他在空中的每一個角度。米切爾落地以後，幾位科學家發現：他身體變得非常柔軟，像棉花一樣。當米切爾慢慢升空時，探測儀已測出從他身上噴發出一股氣流把他托起。80公斤體重的人升空需要相當大的能量，這股氣流和能量是從何而來的呢？科學家們百思不得其解。
美國《科學與生活》雜志記者史密斯，目睹了現實生活中的真正「超人」後，心中無比振奮，如同哥倫布發現了新大陸一樣。史密斯提出：用重金騁請巴亞.米切爾去美國作表演。
巴亞·米切爾很有禮貌地回絕重金之聘。他說：「我是個虔誠的印度教徒，練瑜珈功有40年了。在這深山叢林中安靜地生活，對金錢、名利早已淡泊了……」當幾位科學家問他是如何練成這奇妙的功夫時，巴亞.米切爾很認真地回答：「這必須經過嚴格的精神訓練，才能學到這門技巧，而肉體上的訓練更為艱辛。只有精神高度集中，才能將人體內潛藏的巨大『魔力』解放出來……」這些話，並不能解除科學家們心裡的疑問，人體內潛藏的「魔力」到底是什麼？是如何突破物理學上的萬有引力定律的？
關於人體在空中飄浮，卡萊曼思教授和印度的幾位科學家發現：在印度的古書——《佛經》上早有記載：早在2千年前，佛教的高僧們就能毫不費力地飛向天空，他們將空中所看到的景色，繪成巨畫。印度考古學家們曾發現一幅巨大的石雕，它繪制的是印度2千年前恆河流域的曼達爾平原景色，完全是以高空鳥瞰角度繪制的。當時沒有直升飛機，人們怎樣從高空來繪制的呢？科學家們一直把印度古《佛經》中的記載當做神話，如今他們親眼目睹了人體飄浮升空，不能不承認記載是事實。
【有關人體飄浮的記載】
1910年英國著名的探險家彼得·亞巴爾到緬甸北部叢林考察探險，在一座邊遠山區的大寺院里認識了一位修行老僧。這位老僧每天早晨在寺院門前靜坐十多分鍾，然後盤坐的身體慢慢升空，在深山的叢林上空飄一圈，才慢慢地落到地上。亞巴爾被這一神奇情景驚呆了，他用照相機從不同的角度拍攝了這位修行僧空中飄浮的鏡頭。回國以後，他在英國《衛報》發表了自己拍下的照片及自己看到的這位僧人升空的情景。當時有些英國科學家們不相信，認為亞巴爾是幻覺，中了一些宗教巫師賣弄的障眼法伎倆。亞巴爾堅決否認，他認為自己當時頭腦清醒，目睹的情景真真切切。這位僧人在做人體高空飄浮時，並沒有邀請他觀看，是他偶爾碰上的，根本沒有什麼障眼法之說。
1912年，法國的探險家歐文。羅亞尼在尼泊爾和我國西藏交界的喜馬拉雅山一帶考察、探險。他請了一位西藏喇嘛做向導。這位藏人喇嘛在走路時，竟腳不沾地，似飄浮前進。喜馬拉雅山一帶積雪很深，羅亞尼每進一步，腳都陷在雪裡，而要跋涉前進，非常艱難。而這位藏人喇嘛行走時腳不沾雪，非常輕松，並且時時在拉他前進。如有一陣風來，這位喇嘛的身體如同樹葉一樣，身體飄起，隨風前進。
最令歐文。羅尼亞驚奇的是這位喇嘛帶著他過康爾尼峽谷時的情景。這道峽谷約二百多米深，一百多米寬。如果爬山越過，需要大半天時間，而且非常危險，因無道路可行，隨時可能跌入峽谷中，不粉身碎骨也要跌成重傷。羅尼亞正為過峽谷需要冒險發愁時，喇嘛彎下腰，把羅尼亞背在身上，要他別害怕，閉上眼睛。羅尼亞突然感到身體飄起，睜開眼睛一看，他驚呆了，喇嘛背著他騰雲駕霧地在空中飛行，僅僅幾分鍾時間就越過了峽谷。他實在難以相信，在這荒涼的雪山地帶，竟有如此本領的奇人。
歐文。羅尼亞返回法國後，把這位藏人喇嘛隨風飄浮的照片，和自己的奇遇寫成文章登在《巴黎時報》上。有眾多的讀者不相信，認為這位探險家在寫「天方夜譚」般的神話。
【最偉大的超人】
有關人體飄浮的記錄中，最聞名的可算是休姆。他擁有40 年公開表演「人體飄浮」的記錄，而飄浮得最高的一次，竟然可以離地24 米。這種異能，為他贏得「最偉大的超人」的美譽。
【推測：與宗教熱忱有關？】
在眾多人體飄浮的個案中，絕大部份的成功者，都是對宗教抱有熱誠、信奉神秘主義或心靈主義。他們包括：
休姆——英國靈媒（心靈主義者），多次展示空中飄浮的技能，同時亦能作出預言。
聖約瑟——義大利基督教教徒，性格極為激動，每遇上宗教性極度亢奮的時候，便會突然飄到空中。
艾薇拉——西班牙聖女，不能自控地在空中飄浮，同時亦獲得預感力。
神秘男子——西藏秘法修練者，在西藏地區研究西藏秘術的法國探險家尼魯夫人，曾在西藏遇上擁有飄浮能力的神秘裸男。他為了避免飄到半空中，身上都綁著沉重的枷鎖。
沙巴亞·普拉巴——印度瑜珈修行僧，1936年6月6日，Illustrated London News 刊載了普拉巴表演人體飄浮時的照片。
人體漂浮魔術揭秘
人體漂浮魔術，大多數魔術師都運用了光影效果遮住了某些機關或者利用人眼睛的視覺成像原理，給人製造的一種視覺假象。
比如在昏暗的燈光舞台效果下，讓表演者坐在或者站在一個和黑背景色相同的升降平台上，由於升降平台和背景融為一體，觀眾肉眼幾乎看不出來任何端倪。 對類魔術對硬體條件客觀條件要求較高 屬舞台魔術的范疇。

B. 磁懸浮地球儀按照說明書做了，可是怎麼安就是安不上，怎麼回事啊

1、將底座安放在穩固的平面上。 2、將電源適配器插在220V（50/60HZ）電源上，適配器的另專一端連接屬在主系統（底座）插座上，並確認電源已通電。 3、將地球儀裝有磁鐵系統的一端（感覺較重的一端）朝下。雙手托住，由底座正上方慢慢向下移動。 4、當地球儀底部距底座3cm左右時可用小拇指撐住底座，在底座中心位置慢慢平移，尋找受力平衡點。 5、當感覺地球儀受到一股向上的推力而能自由懸浮時，慢慢鬆手，此時地球儀就可以自然懸浮了。要點：要讓地球儀懸浮主要是兩點，一是地球儀要放置在底座中心位置，二是地球儀距底座的高度，當這兩個點找准後就大功告成了。（點擊 磁懸浮地球儀 查看更多地球儀產品）

C. 磁懸浮列車軌道平面是水平的嗎

是的，磁懸浮列車軌道平面是水平的

D. 怎樣使一個東西懸浮在空中

目前在工程技術上實際使用的非接觸的、使用場力的懸浮方法有兩種：磁懸浮和靜電懸浮。

磁懸浮大家比較熟悉，就是利用磁體同性相斥的原理，用磁體之間斥力對抗重力使其懸浮，例如大家都知道的磁懸浮列車。

磁懸浮是一種自穩的懸浮，當上面的磁體因為振動等各種原因離下面磁體太近時，由於斥力增加，會使磁體自動回到原位。

靜電懸浮則是利用靜電引力來懸浮，在物體周圍安排一些帶靜電的支架，懸浮物體上則有與之相反的靜電，這樣懸浮物體受到來自各方向的靜電引力和萬有引力共同作用，精確地調整各個方向靜電量，就可以把物體懸浮在空中。

但是這種懸浮是不穩定的，因為當物體離某個方向靠近時，引力會增大，它就具有進一步靠近的趨勢。因此為了使其始終懸浮，需要有感測器隨時檢測物體位置，並且根據物體位置隨時調整各個方向的靜電量以保證物體被拉會正常位置。

這種靜電懸浮技術目前主要用於製造靜電懸浮陀螺儀，它只現在機械式陀螺儀中性能最好的一種。

想讓一座城市漂浮在空中，使用場力的話，從現在已經掌握的物理原理來看，也只能使用上述兩種方法中的一種。

不過人類目前還無法製造出力量那麼大的磁體和帶靜電物體，所以在現在和可預見的將來，還無法實現你的理想，也許很久以後可以實現吧。

至於飛碟為什麼能懸浮在空中，飛碟是UFO的一類，UFO的定義是不明飛行物，也就是說，它是我們目前還不了解的東西，連它是什麼我們都不知道，那麼誰又能知道它懸浮的原理呢？

雖然沒有人真正到飛碟上去考察過，不過我們還是可以猜想。

飛碟懸浮的原理：

首先，飛碟不可能是利用目前人類所掌握的磁懸浮或靜電懸浮原理。因為這兩種原理都需要在地上或飛碟周圍放上磁鐵或帶電物體，但實際上飛碟周圍沒有任何別的東西。

那麼飛碟還可能利用什麼原理呢？一種可能是利用宇宙中存在的、人類還不知道的某種力；另一種可能是，飛碟不停地向下噴射某種我們目前無法察覺的物質，利用其反作用力來維持懸浮。

E. 魔術中人體懸浮的魔術(在街頭隨時懸浮那種)誰能告訴我是什麼原理啊跪求~ 我很喜歡魔術~ 真的很想知道~

加我 604249392 教你

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一、空中抓煙
表演者走向舞台向空中一抓，一支得煙就抓在手上，然後放回一個帽子中，向上一抓又是一支香煙，就這連續幾次，那香煙里來的呢？
說明：原來表演者在右手的中指上，套了一個半園型的鐵皮象金戒指模樣，上面有個小尖頭，香煙就插在上面，當手一彎的時候，香煙就出現，手一伸直香煙就不見了，其實香煙就是一支，表演時注意觀眾的角度。

二、白紙變錢
表演者從自己的衣袋裡拿出十張白紙，一張一張打開交代，兩面都是白的，然後把它合起來放在手心中，雙手一合，十張白紙就變成十張十元的人民幣，立即會引起觀眾的哄然大笑。
說明：這個節目的特點是手法魔術，是先把准備好的十張人民幣貼在其中一張白紙的背後，通過手一合，換了一個面就出現了十張十元鈔票。
三、針扎氣球
針扎氣球：表演者一個大氣球向觀眾交代，然後拿出一個鋼針從氣球中間穿過，奇怪的是氣球沒破
說明：在演出前把氣球的兩端用膠皮貼上，鋼針對准膠皮穿過一時不會破掉，不仿試一下。
四、直線吊瓶
表演者交代一隻小花瓶，然後把一根繩子進去，馬上就吊起了瓶子。
說明：原來瓶子裡面有一粒小園型的橡皮球，表演時將小繩子放進瓶口一倒過來橡皮球就壓緊小繩子。用家裡的酒瓶也能表演，但不能是透明的。
五、飛杯不見
表演者端出一隻圓磁碟，盤內有一把敞口壺，一隻玻璃杯，然後用一塊手帕蓋在杯口上，演員拿起杯子和手帕，向觀眾走去，手一抖動杯子不見了。
說明：原來機關秘密在手帕中，手帕中有一塊圓型鐵圈，象杯子口一樣大小，其實走向觀眾的時候，杯子已經沒有了。因為鐵圈和杯口一樣大，所以觀眾不會注意到。
六、二牌變五
演員拿出一付牌的其中兩張，牌背向觀眾交代後，說明沒有夾帶，手一晃動，向觀眾交代五張撲克牌1、2、3、4、5，怎麼一下變成五張呢？演員又一晃動，又變成兩張撲克牌。
說明：原來只有用兩張牌，另外三張不同的點子是剪下來貼在一個角上，演員一晃動就是換一個方向，調一個頭，小魔術靠熟練，調頭要自然，這樣就能收到良好的效果
七、空袋來蛋
表演者從彩台上提起一條黑色平絨布袋為了證明裡面是空的，演員把它翻過來，而且在袋外不斷擠動，然後做了一個魔術動作，一個雞蛋從角上擠了出來接二連三變出了十幾個雞蛋來

說明：這個絨布袋的後背一面，上端邊緣處實際系一長條形夾層，此夾層左邊封死，右邊開口在絨布袋內，十餘只雞蛋全裝在裡面，為了減輕重量，十餘只雞蛋只有一隻是真的，其餘全是假的，或者是蛋殼。
八、杯底抽帕
演員將一隻玻璃茶杯向觀眾交代，並且將水倒入滴水不漏，演員將水倒出擦乾，放入一塊綢布杯中，杯口封好、左手拿好，立即用右手抽出杯中的綢巾。
說明：原來機關在杯子上，在制道具時就將杯子底旁鑽了一個小孔，約1分硬幣大小，倒水時用左手按上，水當然不漏，抽綢巾時就從小孔里抽出來的。
九、飛來火柴 .
表演者將一盒空火柴向觀眾交代後，用一個魔術動作，手一振，打開火柴已是滿滿一盒火柴了。
說明：原來這火柴是用二隻芯子、半隻抽斗裝成火柴放在裡面向上一推即是滿滿的一包。 ,
十、扯紙還原
表演者將一根長紙條交代後，撕得很碎，吹一口氣仍還原成一根紙條了，觀眾頗為奇怪。
說明：在未演出之前准備工作做好，在紙條上角卷上另一條，撕掉的是交代的一根，團在手中，放開另一條即成。
十一、空中騰杯
表演者將二隻空玻璃杯交代後，用一塊玻璃再用一塊手帕交代放在玻璃上放上二隻杯子頂倒過來不掉下來，觀眾看了驚險非凡。
說明：原來在交代道具時，關鍵問題在手帕之中，有放置一個如凹形的鐵皮，放在兩旁，杯子用手指掀信所以頂倒不掉下來
十二、飛煙不見
表演者將一支香煙放燃著，抽一口突然放入手中，一瞬間不見了。
說明：用一根橡皮筋通入袖管內頭紮上一個筆套香煙放進套內，手一松，那香煙縮進裡面去了。

十三、燒紙變錢

表演者將一張白紙交代後，用火柴燃著後一瞬間變成一元錢鈔票了。

說明：預先將一元錢折好放在火柴後面，將火柴一燃一推錢進手中，馬上變出一元錢。

十四、撲克電話
表演者用一付撲克牌交代後，叫觀眾抽去一隻或二隻，放在耳旁一聽就知道了，實在奇怪。

說明：此牌是同花順子連起來的，上下一和仍亂，一看牌底便知道抽出的牌了

十五、A字變
表演者將一支紅方塊A字向觀眾交代後，吹一口氣變成紅方塊「3」字了，呀！什麼道理？
說明：原來在A字角上貼了一個「3」字，頂倒一用頭大姆指掀掉一角即成了
十六、剪繩不斷
表演者將一根元繩交代後，叫觀眾當場剪斷，叫到一、二、三、馬上接起來了，一致拍手叫好。
說明：此條帶子過門在手指將另一頭叫觀眾剪下的仍是一個頭子，以手過門丟掉了一個頭子。

F. 懸浮式鋪設地板和平鋪有什麼區別

懸浮地板每一塊都有676個支撐點，地板平面離地面1.3cm高，每平米的承重量為10-15噸，與一般的運動地板相比抗壓性能好，可移動，無積水，不會開裂，基本不需後期維護，是國際最先進的體育運動地板。

G. 現在的那種懸浮成像是什麼原理

確切來講是全息懸浮式3D立體投影。如果你留意的話，這種顯示都是在一個類似於金字塔形狀的玻璃裡面，原理是通過一台投影儀將事先處理好的，三個相同的視頻或圖像（三組的鏡像、水平、運動都不一樣）投射到這個金字塔玻璃上，通過金字塔玻璃的特有角度進行完美重疊，這樣的話無論是在哪個角度都能看到一個懸浮的視頻或者圖像。
這里有詳細介紹http://www.shdycm-3d.com/3Dquanxi.html供參考。

H. 在印度經常見到人懸浮在空中，他們是怎麼做到的

但世界各國都不乏這些所謂的行為藝術，指導，他們通過這種另類的方式，在街頭小巷在人流量比較大的地方吸引很多人來參觀。然後就通過這樣的一個方式吸引了更多的人，就能夠賺得了一定的經濟收入，就是一種另類的乞討方式，這種方式其實制度的原理之後，你會覺得沒有什麼新奇的。

在印度旅行的時候，也會碰到這種在人數量比較高的地方碰到的懸浮術的人。他只要需要一根很細的拐杖就能達到懸浮術的效果，不過他是不會動的，他只會固定在一個地方，而且他能知道這一根拐杖有很大的問題，如果你不相信的話，你去挪動一下他的拐杖，你就能夠清楚他是怎麼達到懸浮的目的的。

I. 室內懸浮空間的定義

室內空間的類型：

1、結構空間：通過對外露部分的觀賞，來領悟結構構思及營造技藝所形成的空間美的環境。具有現代感、力度感、科技感和安全感。

2、開敞空間：開敞的程度取決於有無側界面，側截面的圍合程度，開洞的大小及啟閉的控制能力。具有外向性，限定度和私密性較小，強調與周圍環境的交流、滲透，講究對景、借景，與大自然或周圍空間的融合。

3、封閉空間：用限定性比較高的圍護實體（承重牆、輕體隔牆等）包圍起來的、無論是視覺、聽覺、小氣候等都有很強的隔離性的空間稱為封閉空間。具有領域感、安全感和私密性，其性格是內向的、拒絕性的。

4、動態空間：動態空間引導人們從動的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由空間和時間相結合的「第四空間」。其特色是：（1）利用機械化、電氣化、自動化的設備如電梯、自動扶梯等加上人的各種活動，形成豐富的動勢。

（2）組織引人流動的空間系列，方向性比較明確。

（3）空間組織靈活，人的活動路線不是單向而是多向。

（4）利用對比強烈的圖案和有動感的線型。

（5）光怪陸離的光影，生動的背景音樂。

（6）引進自然景物，如瀑布、花木、小溪、陽光乃至禽鳥。

（7）樓梯、壁畫、傢具、使人時停、時動、時靜。

（8）利用匾額、楹聯等啟發人們對動態的聯想。

5、懸浮空間：室內空間在垂直方向的劃分採用懸吊結構時，上層空間的底界面不是靠牆或柱子支撐，而是依靠吊竿支撐，因而人們在其上有一種新鮮有趣的「懸浮」之感。也有不用吊竿，而用梁在空中架起一個小空間，頗有一種「漂浮」之感。具有通透完整，輕盈高爽，並且低層空間的利用也更為自由、靈活。

6、靜態空間：

（1）空間的限定度比較強，趨於封閉型。

（2）多為盡端空間，序列至此結束，私密性較強。

（3）多為對稱空間（四面對稱或左右對稱），除了向心、離心以外，較少其它的傾向，達到一種鏡台的平衡。

（4）空間幾陳設的比例、尺度協調。

（5）色調淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔。

（6）視線轉換平和，避免強制性引導視線的因素。

7、流動空間：它的主旨是不把空間作為一種消極靜止的存在而是把它看作一種生動得力量。在空間設計中，避免孤立靜止的體量組合，而追求連續的運動的空間。

8、虛擬空間：虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態，也缺乏較強的限定度，是只靠部分形體的啟示，依靠聯想和「視覺完形性」來化定的空間，所以又稱「心理空間」。

9、共享空間：共享空間的產生是為了適應各種頻繁的社會交往和豐富多彩的旅遊生活的需要。它往往處於大型公共建築（主要是飯店）內的公共活動中心和交通樞紐，含有多種多樣形式的）、具有多種功能含義的、充滿了復雜與矛盾的中性空間，或稱「不定空間」。 12、交錯空間：在水平面上採用垂直圍護面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，左右逢源；在垂直方向則打破了上下對位，而創造上下交錯覆蓋，俯仰相望的生動場景。

13、凹入空間：是在室內某一牆面或角落局部凹入的空間，通常只有一面後兩面開敞，所以受干擾較少，其領域感與私密性隨凹入的深度而加強。

14、外凸空間：是室內凸向室外的部分，可與室外空間很好的融合，視野非常開闊。

15、下沉空間：室內地面局部下沉，可限定出一個范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。
16、迷幻空間：迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動盪、光怪陸離、變幻摸測的、超現實的戲劇般的空間效果。在空間造型上，有時甚至不惜犧牲實用性，而利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法，傢具和陳設奇形怪狀，以形式為主。

16虛幻空間
虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內鏡面反映的虛像，把人們的視線轉向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產生空間擴大的視覺效果，有時通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內特別狹窄的空間，常利用鏡面來擴大空間感，並利用鏡面的幻覺裝飾來豐富室內景觀。在空間感上使有限的空間產生了無限的、古怪的空間感。它所採用的現代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創造新奇、超現實的喜劇般的空間效果。

17地台
室內地面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱為「地台空間」。由於地面升高形成一個台座，在和周圍空間相比時十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處於地台上的人們具有一種居高臨下的優越感、視線開闊，趣味盎然。適用於惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產品以地台的方式展出，創造新穎、現代的空間展示風格。現代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地檯布置床位，產生簡潔而富有變化的室內空間形態。在設計過程中可降低台下空間用於儲存、通風換氣等功能，改善室內環境。一般情況下地台抬高高度為
40~50 厘米。
18母子空間
人們在大空間一起工作，交流或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不苟親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點，但又會產生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺。母子空間是對空間的二次限定，是在原空間中用實體性或象徵性的手法在限定出小空間，將分幣與開敞相結合，在許多空間被廣泛採用。通過江大空間劃分成不同的小區，增強了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強調共性中有個性的空間處理，強調心（人）、物 ( 空間) 的統一，是公共建築設計的進步。由於母子空間具有一定的領域感和私密性，大空間相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足料群體和個體的需要。

19交錯穿插空間
利用兩個相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個城市的活力。現代室內空間設計已早已不滿足於封閉的六面體和精緻的空間形態，在創作中也常見室外空間的城市立交模式引入室內，在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯穿插空間，人們上下活動交錯穿流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內景觀，也確實給室內空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動，具有擴大空間的功效。空間活躍、富有動感，便於組織和疏散人流。在創作時，水平方向廠採用垂直護牆的交錯配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯，左右逢源，「你中有我，我中有你」所形成的空間相互界限模糊，空間關系密切。

20灰空間
灰空間又稱為模糊空間，它的界面模稜兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復雜性和矛盾性。灰空間長介於兩種不同類型的空間之間，如室內、室外；開敞、封閉等。由於灰空間的不確定性、模糊性、灰色性，從而延伸出含蓄和耐人尋味的意境，多用於處理空間與空間的過渡、延伸等。對於灰空間的處理，應結合具體的空間形式與人的意識感受，靈活運用，創造出人們所喜愛的空間環境。