新房監督作品

『壹』 10月新番有沒有新房昭之監督的作品

就目前公布的新番表來看
10月是沒有新房監督的作品的

『貳』 如何看待新房即將監督fate系列的動畫

第一話滿滿的物語風。

新房是業界知名的原作粉碎機。照第一話看，我怕粉絲可能要砍人了。

『叄』 下列哪一部動畫不是新房昭之監督的作品 《魔法少女小圓》 《PSYCHO-PASS》 《悠久之翼》 《化物語》

魔法少女小圓和化物語啦。小圓是虐心致郁漫，愛的戰士虛淵玄編劇。化物語是高智商吐槽漫，編劇西尾維新。導演都是新房昭之。PSY又名心理測量者，編劇和小圓一樣是虛淵玄，但是導演不是新房昭之。

『肆』 求新房昭之徒弟的動畫

大沼心的么，很多的說 監督的有《笨蛋測驗召喚獸》一二季、《c3-魔方少女》、《黃昏少女x失憶》以及今年七月番的《戀愛隨意鏈》，還有的話就是《ef》《嬉皮校園》等等.... 追問： 他的徒弟呢，那個什麼黃昏少女， 電波女 回答： 電波女與青春男 的監督是新房- - 黃昏少女才是 大沼心 ，大沼心是新房的徒弟。上面列出的那些全部是大沼心監督的作品

『伍』 求幾部新房昭之的動畫

有很多很多：
福星小子（年，原畫）
咯咯咯的鬼太郎 第3作（1985年，原畫）
青色杜馬（1989年，原畫）
バオー來訪者（1989年，原畫）
機甲武士劍 （1990年，演出、作畫監督）
丸出だめ夫（1992年，演出）
幽游白書（1992年，分鏡、演出）
恐龍行星（1993年，演出）
Montana Jones（1994年，演出）
重裝甲少女組 （1994年，監督）
銀河少女傳說 OVA2（1995年，監督）
NINKU -忍空-（1995年，演出）
魔物獵人妖子 OVA第2話（1995年，監督）
熱斗小馬（1996年，演出）
佐羅的傳說（1996年，分鏡、演出）
少女搜查網（1996年，監督）
新・破裏拳ポリマー OVA（1996年，監督）
宇宙戰艦山本洋子 OVA1（1996年，監督）
宇宙戰艦山本洋子 OVA2（1997年，監督）
でたとこプリンセス（1997年，監督）
支配者の黃昏 TWILIGHT OF THE DARK
MASTER（1998年，監督）
機械女神JtoX（1998年，分鏡）
宇宙戰艦山本洋子（1999年，監督）
てなもんやボイジャーズ（1999年，監督）
The Soul Taker ～魂狩～（2001年，監
督）[該作可以算是新房的成名作]
永恆戀曲SOUND STAGE（2002年，演出）
永恆戀曲（2003年，監督）[魔法少女奈葉的
前傳，不過該作品慘遭不少人54...]
柯賽特的肖像（2004年，監督）[畫面風格和
故事情節相當獨特的作品，有大量的靜止鏡頭]
月詠（2004年，總監督）[這部作品是新房的
惡趣味完全體現的開端]
不可思議的教室 （2005年，監督）[新房的惡
搞和意識流最高作]
魔法老師 OVA春（2006年，總監督）
魔法老師 OVA夏（2006年，總監督）
魔法老師（第二季）（2006年，監督）[該作
隱藏標題：PANIPONI DASH!2...]
向陽素描（2007年，總監督）[溫馨的治癒系
佳作]
再見絕望先生 （2007年，監督）[黑色幽默
惡搞 明顯新房式的色彩運用，一部個人風格極強的
片子]
ef - a tale of memories.（2007年，監修）
俗·再見絕望先生（2008年，監督）
向陽素描×365 （2008年，監督）
魔法老師～白之翼 ALA ALBA～（2008年，
總監督）
獄·再見絕望先生 （上）（2008年，監督、系
列構成）
獄·再見絕望先生（中）（2008年，監督、系
列構成）
獄·再見絕望先生（下）（2009年，監督、系
列構成）
ef - a tale of melodies.（2008年，監修）
魔法老師～另一個世界～（2009年，總監
督）
瑪利亞狂熱 （2009年，監督）[百合 偽娘究
極之作]
夏之嵐（2009年，監督）
懺·再見絕望先生 （2009年7月，監督、系列
構成）
懺·再見絕望先生 番外地（2009年，監督、系
列構成）
夏之嵐～春夏冬中～ （2009年10月，監督）
向陽素描×365 OVA（2009年10月，監督）
吸血鬼同盟 （2010年1月，監督）
向陽素描×☆☆☆（2010年1月，監督）
荒川爆笑團 （2010年4月，監督）
荒川爆笑團*2（2010年10月，監督）
女僕咖啡廳 （2010年10月，監督）
電波女與青春男 （2011年4月，監督）
亞斯塔蘿黛的後宮玩具 （2011年4月，構成協
助）
瑪利亞狂熱 Alive（2011年4月，監督）
妄想改造人改藏OVA（2011年5月、6月、8
月，監督）
劇場版 魔法老師～ANIME FINAL～（2011
年8月，監督、構成）
向陽素描×蜂窩（2012年10月，監督）
鎖鎖美同學@提不起勁 （2013年1月，監督）
目隱都市的演繹者 （2014年4月，總監督）
幸腹塗鴉（2015年1月，總監督）
曾以南澤十八為名擔任監督的作品：
アンバランス (unbalance) vol. 1～3
（2002.6,2002.9,2002.12）
ブラッドロイヤル (blood royal) vol. 1、2
（2002.8,2002.11）
清純看護學院 vol. 1～3
（2002.10,2003.2,2003.5）
誘惑 vol. 1、2 （2003.7,2003.10）
旅館白鷺 vol. 1、2（2003.6,2004.4）
游戲
麻雀ハイパーリアクション（1995年、OP顧
問）
メタルファイター・MIKU（1995年、演出監
修）
タツノコファイト（2000年、OP監督、分
鏡、演出）
THE GOD OF DEATH（2005年、OP分
鏡）
Fate/EXTRA CCC （2013年、OP演出）
自己看吧！望採納

『陸』 哪種姿勢是新房監督的動畫的代表

45°左上斜視… …具體例子太多了，每部必出現的新房式眼神… …

『柒』 新房昭之的作品風格

關於演出方面，可看出影像中多數使用陰影與靜止畫的傾向。極端添加對比的奇特且華麗的色彩使用（多樣的色彩）為其特徵。《幽游白書》74話（演出）與《The SoulTaker》中那獨特的演出手法可顯著的表現出來。另外，《月詠 -MOON PHASE-》中意識到綜藝節目《八點！全員集合》里的橋段而作的演出與《嬉皮笑園》中黑板的字跡等，影像里處處穿插著「小惡搞」也被舉出是新房演出的特徵。
被人稱為天才型的動畫導演，但因為喜歡KUSO，也被稱為KUSO大王，又有「原作粉碎機」的綽號，經常能將一些被認為不可能動畫化的作品，製作成精彩的動畫，比如《絕望先生》。他作為一個動畫製作者，最早參與的作品是1990年的日本TV系的動畫《機甲武士劍》（1990年10月3日-1991年9月25日放送，全50話），當時擔任的職位是演出，之前也曾經為一些作品繪制過原畫。
在為スタジオぴえろ（現在的株式會社ぴえろ，PIERROT CO.,LTD.多部作品擔任演出之後，1994年他終於第一次作為監督製作了動畫『メタルファイター?MIKU』（1994年7月8日-1994年9月30日東京電視台放送，全13話，中譯重裝甲少女組）。
而後，他暫時離開了TV動畫的監督工作，轉而製作了『新?破裏拳ポリマー』『てなもんやボイジャーズ』等OVA作品。在『それゆけ！宇宙戦艦ヤマモト?ヨーコ』（OVA第一卷於1996年發售，TV動畫於1999年4月4日-1999年9月26日在東京電視台和大阪電視台放送，全26話，中譯宇宙戰艦山本洋子）中，他既擔任了OVA版的監督，也作為監督製作了隨後的TV版。
2004年是新房大爆發的一年……這一年他一口氣監督了3部作品：TV動畫《魔法少女奈葉》無印，《月詠-MOON PHASE-》，以及OVA動畫《科賽特的肖像》。
自月詠以來，新房參與的作品幾乎都由SHAFT製作，同時，他和漫畫家高橋和希（代表作：游戲王）交往甚密。 提到新房昭之，大家首先聯想到一個詞是「怪異」。事實上「怪異」正是他成名的資本，這個特點可以從他近幾年他的三部作品看出---《再見，絕望先生》《化物語》還有《荒川爆笑團》。
在思想內涵方面，許多人認為新房沒有形成自己獨立的風格，而只是一味怪異，或許真的如此。但是我們現在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同於一般的日本動畫，作品的畫面並不流暢，人物對話和敘事看起來也很分散，但他的這些做法體現了一種不是作品迎合觀眾，而是由作品引領觀眾的理念，他的大段吐槽字幕和畫面中加入了一些看似無關緊要的事物都發揮了這樣的作用，觀眾由於新房在作品中設置的種種「陷阱」，而不得集中精力來看作品，而不會為一般而流暢的劇情、人物的美型而麻痹了神經，而是更深入的了解作品的內容。吐槽字幕的極致之作是《化物語》和《再見，絕望先生》，雖然論吐槽字幕數量之多當屬《絕望先生》，但是裡面更多是久米田康治個人的抱怨諷刺而已，《化物語》吐槽字幕多是忠於原著，交代劇情。新房吐槽字幕的絕妙之處在於，如果你不願意在電腦上停屏，這些字幕並不影響劇情的發展，或者很小，因為不願停屏的你只是將他的作品視為一般的日本動畫，而除了字幕外，在劇情組織上新房還是符合主流意識的，因此不停屏這點不影響你對作品的一般理解。但是一旦你選擇停屏，你就會對作品產生一種更微妙的理解，因為這些字幕會引領你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又為這種感覺吸引，欲罷不能，於是一個24分鍾的作品經常需要進近40分鍾才能理解透徹，而新房本人的KUSO才能，讓這個過程本身就是愉悅的。
至於新房作品中看似不相關的事物，也發揮著類似吐槽字幕的作用，比方說看似信手塗鴉的一小段文字，或者是一個小物件。這些東西既有著調和作品節奏的作用，也能讓人感到輕松愉快。這些東西很多時候也一種暗喻的方式讓人會心一笑，引發思考。例如《向陽素描》中由乃房間中的木製小人，小人時而嫵媚，時而努力的身姿，與主人公所處的狀態以一種巧妙的方式結合了起來。
在演出方面，可以看出他喜歡在映像中大量地使用陰影及靜止畫。有著大量使用極端對比度的艷麗色彩，以及精心設計的畫面布置等特徵。這一點在『幽☆游☆白書』的74話「粉碎領域！！」（新房為該作演出），『The Soul Taker ～魂狩～』的獨特的演出風格中明顯地體現了出來。此外，在『月詠 -MOON PHASE-』中使用的類似『8時だよ！全員集合』（1969年10月4日-1985年9月28日放送，由TBS製作的娛樂節目，是日本史上最強的國民級娛樂節目，參照的小故事式的演出方式以及『ぱにぽにだっしゅ！ 』（PANIPONI DASH！也就是不可思議的教室了，新房的KUSO最高作）中的大量與劇情本身關聯不大的黑板書，映像中到處可見的搞笑的「小NETA」也是新房的作品的一大特徵。而在『ネギま！?』（魔法老師涅吉！?，爭議頗多的作品）中又有大量的模仿惡搞的演出。
新房在畫面中極力推崇陰影、靜止畫、對比色及單純的幾何線條，也體現了上文所說的「非迎合，卻引領」的理念。看新房的作品絕不是什麼養眼之事，而是累眼之苦。但是通過這些獨特的畫面他將一部動畫做得如同一件藝術品那樣，這些藝術品可以一次次的重新把玩、欣賞，因而就有了比其他動畫作品更為長久的生命力。新房將環境常常簡化成單純的色彩和線條的搭配，希望人們關注的不是環境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又會出現重畫面而輕劇情的問題。而這些色綵線條是為劇情服務的，如《向陽素描》中公寓外六個郵箱顏色的變化，體現了人物不同的生活和心理狀態。而單純的色彩與線條則使得作品有一種簡約之美，以至於人們不會出現嚴重的審美疲勞。新房對這些色彩、線條的嫻熟運用,使作品內容表達方式更加豐滿。
新房的作品也經常會混入一些現實生活中的一些例如照片，菜頭之類的物件，這些東西使整個畫面不是顯得很僵硬，二次元與三次元之間的切換，使得觀眾的狀態也可以適當的在動畫和現實中進行調整。
新房並非一成不變的在作品中極力宣揚自己的這種風格，新房把自己風格做到極致的可以說是《絕望先生》《化物語》《向陽素描》以及《魔法少女小圓》。而新房也知道如何讓自己適應一些商業製作的風格，早期有一些這樣的作品是因為資歷尚淺，無法大量的運用自己這種獨特的風格，雖然可以從中看出其中的一點眉目，如《魔法少女奈葉》第一部。但是近段時期也出現了一些更商業化的作品，如《電波女和青春男》，除了人物語言本身有些怪，OP ED是典型的新房風格，畫面已經顯得更加穩定流暢，色彩也顯得自然了許多。
另外值得一提的是，被稱為「新房式轉頭」的鏡頭，也即人物側身頭略向後仰面向鏡頭（45°角）的動作，作為新房專用的一種鏡頭，幾乎能夠讓人一眼認出作品出自新房之手。 綽號「原作粉碎機」。當然這個綽號不是代表他毀原作，而是做出來的作品與原作粉絲理想中的差太遠，《魔法老師涅吉！?》第二季不合原作黨的滿意，動畫黨也是兩極化，所以有了這個稱號，之後的作品一直保持在忠實原作上。經常使用誇張的顏色，或是靜止的畫面。經常以超過人眼幀數的速度連續放出靜止的圖像，同時還經常配以滿屏幕的文字。新房的作品基本都是原作FANS的惡夢。

『捌』 如何評價新房昭之監督的動畫

綽號「原作粉碎機」，新房45度轉頭，幾乎不存在的路人，虛幻的背景，快速切換以及經常靜止的畫面，有的時候有點寫實的風格，給人神秘的感覺。
這些都是他的特色吧，對此人們褒貶不一，有人覺得太過怪異，而有人也喜歡他的風格。
個人沒有很大的偏見，我覺得可以接受，但是重點還是劇情吧。比如物語系列我總有點看不下去，而偽戀我卻覺得不錯。

『玖』 下列哪一部動畫不是新房昭之監督的作品 《PSYCHO-PASS》 《化物語》 《魔法少女小圓》 《悠久之翼》

PSYCHO-PASS

『拾』 讓新房昭之監督《偽戀》究竟是好是壞

熟悉動漫的朋友應該知道，聲優披上馬甲去配幾部黃油里番並不是什麼新鮮事，畢竟這個行當能混出名堂的幾乎是萬里挑一，極為不易的。但是大家聽說過動畫總監披上馬甲下海營業這樣的事嗎？

由新房昭之監督《偽戀》，究竟是好事還是壞事，要從不同的角度去看，一千個人里有一千個哈姆萊特。如果你理解並接受新房的風格，那對你來說，就是再好不過的事情了。