瑞典民眾監督

❷ 瑞典知名導演伯格曼的代表作有哪些

英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman），1918年7月14日生於瑞典布薩拉，父親是瑞典國教Protestant 的高僧。他的家鄉布薩拉是瑞典聞名的歐洲小城，有古老的大學和教會，風景優美，有中世紀遺物和裝飾， 尤其是被稱為農民的壁畫特別多，這構成他以後《第七封印》的題材。另外海盜時代也為他《處女之泉》提 供了背景。但他的宗教家庭對他影響最大，宗教生活的刻板偽善，使他對僧侶、律師、醫師等職業產生懷疑 。 1940年，他進入電影界，1944年他寫的劇本「Hets」（Frenzy苦惱），由瑞典著名導演塞伯維拍成片子 ，他兼任副導演，該片是戰後瑞典復興的前鋒，值得紀念。 1945年，伯格曼正式升為導演，執導《危機》。在又拍了一段時間的低成本後，《愛欲之港》開始了他 的個性與作風。《不良少女莫尼卡》一片使他名揚全球，對法國新浪潮導演有很大影響。 以後伯格曼同時在戲劇和電影兩方面發展，他在劇院的地位日趨穩固，他也團結了一大批演員，這為他 以後拍攝低成本的室內劇提供了方便。他在電影方面的聲望也隨著他作品的增多而與日俱增。 他的作品獲得國際電影節的有： 《夏夜的微笑》 1955年戛納電影節特別獎 《第七封印》 1957年戛納電影節評委會大獎 《女人的期待》 1958年戛納電影節特別國際獎、最佳導演獎、女演員集體演技獎 《野草莓》 1958年西柏林電影節最佳影片獎 《魔術師》 1959年威尼斯電影節評委會大獎 《處女之泉》 1960年戛納電影節國際影評家聯盟特別獎、奧斯卡最佳外語片獎 《杯中黑影》 1962年西柏林電影節天主教電影獎、紐約影評家協會最佳影片最佳導演最佳編劇最佳女主角獎 、奧斯卡最佳外語片獎 《哭泣與耳語》 1972年紐約影評家協會最佳影片最佳導演最佳編劇最佳女主角、奧斯卡最佳外語片獎 《面面相覷》 1977年金球獎最佳外語片獎 《芬妮與亞歷山大》 1982年奧斯卡最佳外語片獎 在舞台劇方面，在60年代中後期，伯格曼成為瑞典劇壇的超級大人物。一般認為，他的作品具有以下特徵： 1. 繼承自西斯特 雷斯堤爾萊以來北歐電影的神秘主義，如作品《第七封印》、《野草莓》、《處女泉》等等。2. 對神與人之間的交流的懷疑，如《杯中黑影》《冬之光》《沉默》等所謂'神之沉默'三部曲等。3.從 以上兩點造成對人的不信任，特別是對女人。這包括他所有作品，尤其是《魔術師》、《魔鬼之眠》以及後 期作品。所以有人評論他與瑞典代表劇作家斯特林堡之間的相似。 在電影史上，有一個詞用來表達人們對那些以電影為生命並為之做出傑出貢獻的人們的尊敬，這個詞叫' 電影大師'。英格瑪.伯格曼毫無疑問就是這樣一位導演和編劇。 拍攝於1982年的《芬尼和亞歷山大》是伯格曼在從影40年後告別影壇的收山之作。它獲得了當年奧斯卡 的最佳外語片獎。該片講述一個孤獨少年尋找愛和溫暖的故事。影片通過少年的視角審視四周的生存環境， 人們通常用'伯格曼的代表作'這個詞來形容這部影片。 有幸保存下來的伯格曼拍攝這部電影時的工作鏡頭，向人們展示了60歲時的伯格曼。許多人都認為《芬 尼和亞歷山大》中那個孤獨的小亞歷山大，就是伯格曼自己的童年時代，那種童年時代的孤獨記憶始終纏繞 著他不曾離去。 伯格曼在後來的回憶中，一再流露他童年時對父母之愛的渴求和得不到這種愛的怨恨。 在70年代接受瑞典電視台采訪時，伯格曼說：'一種巨大的怨恨建立在我和父親之間。有一天，他打了我 '。這種難解的心理情結一直貫穿著伯格曼的電影生涯。 瑞典皇家大劇院，這個讓少年伯格曼迷戀的地方，終於在後來走進了伯格曼的鏡頭里。他早年的一部作 品《夏日游歷》就是以瑞典皇家大劇院為背景的。該片講述一個熱愛芭蕾的年輕人愛上了劇院芭蕾女演員的 故事，在這部作品中能清晰地看到青年伯格曼的成長之路。 接下來，年輕的伯格曼執導了他早期作品的代表作《冬日之光》。這時他已經和男演員約瑟夫森開始了 長達幾十年的合作關系。這一直是伯格曼的一個特點，他總是和相熟的演員、攝影師共同工作。約瑟夫森後 來回憶說，那時的伯格曼是一個孤僻的人，人們都不怎麼和他說話'，但是人們都能意識到他是一個不平凡的 人。 伯格曼早年的影片《私人生活》，像伯格曼早年的所有作品一樣，只有簡單的幾個人物。人物痛苦而敏 感，他們苦苦追求著生活的意義，這讓伯格曼的電影被評論界稱為'哲理影片'。把哲學的命題作為影片的主 題，這一直是伯格曼影片的標簽。 一場表現女主角痛苦的精神狀態的戲，一直讓在片中扮演冷麵婦人的女演員麗芙.厄爾曼記憶猶新。麗芙 說：'那時的我大約只有二十五、六歲。我雖然對很多事都不太懂，但是憑直覺，我知道那個女主角就是伯格 曼自己。' 伯格曼取得了令世人矚目的成就，60年代他成為瑞典皇家大戲院的院長，後來因為要專心創作而辭去此 職務。他的每一部作品幾乎都叫得很響。《夏夜的微笑》是伯格曼拍攝的為數不多的古裝影片之一。這之後 ，他因《野草莓》而獲得戛納電影節金棕櫚獎，大師地位開始被確立。 但是在伯格曼的所有作品中，最令人振奮的無疑是《第七封印》了。影片通過男主角參加的十字軍東征 的游歷過程，大膽地提出了幾個咄咄逼人的主題。首先，伯格曼肯定生存的痛苦、個人的孤立無援，接下來 他大聲質問生與死的問題，大聲質問人與上帝的問題，質疑一種生存狀態，卻找不到可以歸去的精神家園， 這一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特質之一。 伯格曼影片的製作人說：'伯格曼懷疑上帝的存在，他喪失了信念，他是一個探索者，終其一生他都是一 個探索者'。70年代的伯格曼仍然延續他帶著強烈個人色彩的影片風格進行創作。這一時期他的作品有《呼喊 與細語》、《面對面》、《傀儡生命》等等。伯格曼一生共四次獲得奧斯卡獎。在他後期的作品中，'人生而 孤獨'的主題在得以堅持的同時，也開始融入一些溫情美好的東西，人們看到一個激烈的伯格曼在慢饅變得平 和。 1976年，伯格曼的創作被打斷，關於伯格曼漏稅的新聞鋪天蓋地佔據了瑞典各種報紙的重要版面。伯格 曼因此離開了瑞典。這是伯格曼生命中頗為尷尬的一段，一個具有國際聲譽的電影人卻失去了自己的祖國。 5年之後，伯格曼終於回到祖國來完成他的告別之作，這就是《芬尼和亞歷山大》。一個熟知伯格曼的朋 友說：'你會發現其實伯格曼的影片中根本沒有兒童，那些兒童就是他自己。' 《紐約時報》對這部影片大加贊揚。評論認為'伯格曼想把他過去所拍影片的所有主題都融匯在這部影片 里，影片就像是一個深知生活痛苦艱辛的人來講的一個細節豐富的故事，可是這個人卻發現生活即使痛苦也 沒有足夠的理由去拒絕生活的樂趣。'正是這樣溫暖陽光的一面感動了全世界的觀眾。《芬尼和亞歷山大》也 因此獲得奧斯卡最佳外語片等三項獎，並創下外語片得獎的最高紀錄。 1992年，更加溫暖美好的影片《情天未老》出現在戛納國際電影節上。這是伯格曼晚年編劇的唯一兩部 作品之一，另一部是由他兒子丹尼爾.伯格曼執導的《星期天的孩子們》。《情天未老》講述的是一對年輕人 的婚姻故事。在這兩部作品中，伯格曼把他心中的父母親再次作為描述的主角，但是這一次他把他的父母描 述成具有豐富人性的、性格堅強的人。我們看到老年的伯格曼終於與父母和解了，而這正是他終其一生所努 力的目標之一。 ★★★[中盛影業]近期推出瑞典電影大師英格瑪·伯格曼的作品如下： 《惡魔之眼》 瑞典電影大師英格瑪·伯格曼早期代表作品 《夏日游歷》 瑞典電影大師英格瑪 博格曼早期作品 戈達爾的評語：個人認為《夏日游歷》是伯格曼最美的電影，我喜歡它。 《危機》 瑞典電影大師英格瑪·伯格曼早期代表作品 《危機》中幾乎孕育著伯格曼後來所有傑作的特質 《魔術師》 瑞典電影大師英格瑪·博格曼鼎盛時期代表作品 獲得：威尼斯電影節評委會大獎 英國學院獎最佳外語片提名 《所有這些女人》 瑞典電影大師英格瑪·博格曼鼎盛時期代表作品 《狂亂》 本片由大師英格瑪·伯格曼操刀劇本 威尼斯電影節評審團大獎

❸ 瑞典電影的7080年代

在當代瑞典影壇上，老一輩的電影工作者一直沒有停止拍片，如伯格曼又拍攝了《面對面》（1976）、《秋天奏鳴曲》（1978）、《芳妮和亞歷山大》（1982）等，並逐漸恢復了傳統敘事結構。這期間，一些人又對改編古典文學名著發生興趣，如I.斯庫格斯貝格的《我幻想的城市》（1977）、A.布萊英的《嚴肅的游戲》（1977）、J.肖德爾曼的《夏洛塔·廖文紹爾德》（1979）、B.魏德堡的《維多利亞》（1979）等。70年代以來，瑞典影壇上又出現了一批新的演員，如I.埃克曼、T.赫爾貝格、I.斯坦格爾茨、L.紐曼、L.尼爾歇姆、M.塞爾茨、A.艾克曼涅爾、M.安德爾松、A.高德爾烏斯等。
瑞典的女導演所佔比例比一般國家都要多，如塞特林在60年代導演了影片《兩個相愛的人》和《姑娘們》，以獨特的婦女感情敘述了西方國家的婦女地位問題。70年代末，又涌現出一批女導演。她們之中較重要的有M.阿爾涅，導演了《在法爾喬賓戈的五天》（1975）、《遙遠和近前》（1976）、《自由牆》（1979）；G.林德布洛姆，導演了《天堂一角》（1976）、《薩里和自由》（1981）；I.黑爾涅，導演了《狡猾的竊賊》（1979）；B.斯文松，導演了《瑪坎》（1977）、《英貝爾·列勒》（1981）；I.圖林導演了《打碎了的天空》（1982）；S.奧斯丁導演了《媽媽》（1982）。
活躍在70～80年代的許多青年導演，有一部分是瑞典電影學會培養出來的。
80年代，瑞典每年攝制故事片15～20部。最大的電影公司是斯溫司卡影片企業公司、歐羅巴電影公司和桑德列夫電影公司。瑞典電影學會從1966年起也攝制影片，該學會是電影情報和科研單位，有自己的電影俱樂部學會所屬斯德哥爾摩電影資料館是世界上最大的電影資料館之一電影學會從1965年附設電影學校，培養電影導演、攝影師和錄音人員。電影演員由斯德哥爾摩劇院附設的學校培養。斯德哥爾摩大學設有電影藝術系。從1979年起每年在哥德堡舉行國際電影節。出版的主要電影刊物有《卓別林》、 《電影魯坦》、《電影與電視》。

❹ 以下哪一個不是瑞典藝術電影導演帕格曼的作品 A狼的時刻 B奇遇 C假面 D野草

選B。
英格瑪·伯格曼(Ernst Ingmar Bergman)，1957年執導「野草莓」，1966年執導「假面」，1968年狼的時專刻。
而「屬奇遇」是1960年義大利現代主義電影導演米開朗琪羅·安東尼奧尼的作品。

❺ 監察專員法是瑞典於那年制度的

瑞典的監察專員制度創設於1809年。當時，立法機關根據憲法設置一位監察專員。監察專員被視為法律的護衛者，專門負責接受公民對政府官員違法亂紀行為的控訴。在19世紀，瑞典監察專員的監察范圍主要限於監督法院和警察的行為。隨著20世紀行政權力的擴張，監察專員的工作重點逐漸轉移，主要對付行政機關的官僚主義和行政官員的違法亂紀行為。1915年議會增設軍事監察專員，負責處理軍職人員的苦情申訴案。1968年發展為司法監察專員、軍事監察專員和民政監察專員三大專員制度。1976年又增設負責稅收等事務的監察專員。
瑞典的監察專員是由立法機關任命的，獨立於行政機關。每年監察專員須向立法機關提交有關案件處理情況的年度報告。立法機關的一個常設委員會負責審查監察專員的報告，並根據監察專員的建議採取相應的措施。
瑞典的監察專員雖由立法機關任命，但相對於立法機關也有很大的獨立性。監察專員的職位是由憲法設置的。立法機關對於監察專員調查案件的工作不得加以干涉。監察專員的任期雖然只有四年，但通常可以連任。由於監察專員在政治上是獨立的，根據慣例，各政黨對於監察專員的任命一般沒有異議。
由於監察專員制度有利於在現代行政職能擴張的國家減少腐敗，實現公正，保障公民的自由和權利，監察專員也被稱為「人民的代理人」或「法律的保護人」。在20世紀，瑞典的監察專員制度逐漸受到世界上許多法治國家的重視和仿效。不僅那些像瑞典這樣有良好行政管理系統和行政法院制度的大陸法系國家在不斷移植監察專員制度，而且一些沒有行政法院系統的普通法系國家也在移植監察專員制度。芬蘭於1919年、丹麥於1955年、挪威於1962年、紐西蘭於1962年、西德於1957年、美國聯邦和州分別於1963年和1967年，瑞士於1971年，法國於1973年、葡萄牙於1975年、奧地利於1977年、荷蘭於1982年、愛爾蘭於1980年、西班牙於1981年分別以不同方式在不同程度上引進和移植監察專員制度。目前，發源於瑞典的監察專員仍在不斷被介紹和引入其他一些國家。
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❻ 瑞典電影曾擁有大師級的導演是誰

瑞典電影曾擁有大師級的導演是誰：  英格瑪·伯格曼(1918年7月14日-2007年7月30日)是一位瑞典電版影、劇場、以及歌劇導演。權他出生於一個路德會傳教士的家庭，最著名的作品包括《第七封印》(het Sjunde inseglet，1957年)與《野草莓》(Smultronstället，1957年)。伯格曼從他對人類狀態(human condition)的探索中，發現了憂郁與絕望，同時也發現喜劇與希望。除了導演之外，伯格曼也為他大多數的電影作品撰寫劇本。他被譽為近代電影最偉大且最有影響力的導演之一。
    他導演過62部電影，多數自行編劇，也導演超過170場的戲劇。他所喜愛合作的國際知名演員有麗芙·烏曼與馬克斯·馮·賽多(Max von Sydow)。他大部分的電影都取景自故鄉瑞典，主題多是冷酷的，處理痛苦與瘋狂。

❼ 瑞典議會監察專員的職責是什麼

瑞典的行政監察專員制度是獨立的國家公務人員通過行使對行政機關的批評版建議的權利實現對行權政機關的監督，有權決定將對政府的批評建議附加社會公眾輿論的權利。同時要向議會負責報告。它在調節政府於公眾及社會各種關系、保障法律法規和政策的實施方面取得了良好的效果。

❽ 斯約斯特羅姆為什麼被稱為瑞典電影之父

維克多·斯約史特洛姆1879年9月21日生於瑞典奧爾延，1910年起他在斯溫司卡公司擔專任電影導演，從1912年開始屬出現在朋友莫利茲·斯蒂勒的電影中，同時也開始自己獨自指導電影。兩人對瑞典電影藝術的發展產生了至關重要的影響，他們是瑞典電影最終成為歐洲最具藝術力量的電影之一的主要功臣。1922年，路易斯·B·梅爾為他的好萊塢電影公司聘來了維克多·斯約史特洛姆，後者在"VICTORSEASTROM"的名頭下導演了九部電影，當有聲電影開始流行的時候，維克多·斯約史特洛姆回到了瑞典，從那時開始，除了兩次列外，他都一直從事表演工作，其中最著名的莫過於1958年由英格瑪·伯格曼導演的<<野草莓>>,維克多·斯約史特洛姆1960年1月3日逝於斯德哥爾摩。

❾ 試述瑞典議會監察專員制度的特點

1）監察專員設置的獨立性與專職化。為保證監察專員行使監察職能不受任何外界因素的不當干擾，議會監察專員在人事、組織、經費等方面均具有很強的獨立性。同時，監察專員只接受議會的指示和監督，工作只對議會負責，除議會外不接受其他組織和個人的指示和干預。另外，由議會任命專職人員進行監督，能夠使監督工作專職化。這種獨立性和專職化不僅加強了瑞典議會監察專員的監督效力，也更加強化了議會的監督職能。2）監察專員監察范圍的綜合協調性。瑞典議會監察專員的管轄范圍相當廣泛，監察專員不僅可以對法律規定的中央、地方各級行政機關及其工作人員進行監察，還可以對屬於自己管轄范圍的跨部門、跨行業的問題進行綜合監察和協調處理。這種綜合性監督與當今政府職能不斷擴張、專業分工日益細化復雜的客觀趨勢比較適應。3）完善的監督系統保證監察專員的監督效力。瑞典對行政機關及公務員的監督相當嚴格，且層次較多，建立了議會監督、政府內部監督、司法監督和社會輿論監督體系。議會監察專員監督作用的發揮有賴於與其他監督體系的協調合作和相互制約。議會監察專員監督同其他監督方式相結合，形成了以議會監察專員監督為主的完善的監督體系。4）先進的監督理念。瑞典議會監察專員監督模式注重預防侵犯公民合法權利事件的發生，注重被侵犯公民合法權利的恢復及救濟。因此，瑞典議會監察專員監督模式不同於檢察官及警察的職能，其職能不在於檢舉犯罪行為使之被定罪，而是更關注採取具體的改革措施，以保障公民合法權益和權力運行秩序。

❿ 瑞典導演英格瑪。伯格曼的電影風格。

歐洲導演就愛玩一些隱喻、象徵，很多抽象性的思想都用一些畫面象徵符隱喻。要真正了解領悟伯格曼的《第七封印》就要認真看完他其他的電影比如處女泉啊野草莓啊，了解和熟悉他慣用的一些象徵手法和象徵符號，對他處理承載一些抽象思維的思考角度和拍攝手法有一定了解才能基本對他的影片思路懂一些。