物語的監督

㈠ 下列哪一部動畫不是新房昭之監督的作品 《PSYCHO-PASS》 《化物語》 《魔法少女小圓》 《悠久之翼》

PSYCHO-PASS

㈡ 化物語ed的畫師（或者說美工人設）是誰 和偽物語的ed是一個人嗎 （說supercell和ryo的自重.....)

ED裡面不是有抄寫嗎。3個畫師：森襲義博 岩崎安利 川畑 喬
話說新房是監督（導演）

下面是staff
企劃：夏目公一朗、吉岡富夫
原作：西尾維新「偽物語」（講談社BOX）
角色原案：VOFAN
監督：新房昭之
系列構成：東富耶子、新房昭之
系列導演：板村智幸
人物設計：渡邊明夫
製作設計：武內宣之
美術設定：大原盛仁
美術監督：飯島壽治
色彩設定：日比野仁
色彩設計：瀧澤泉
視覺效果：酒井基
攝影監督：會津孝幸
剪接：松原理惠
音響監督：鶴岡陽太
音樂：神前曉
音樂製作：Aniplex
製片人：岩上敦宏、松下卓也、久保田光俊
動畫製作：SHAFT
製作：Aniplex、講談社、SHAFT

㈢ 國家葯監局有沒有海洋物語護膚品海洋物語是國家監督產品嗎

我回答的為什麼沒有呢？
只好再說一遍了
海洋物語屬於醫學護膚品，也是護膚品范疇，當然也是要有備案的

㈣ tv動畫《魔法少女小圓》的監督是誰

新房昭之
日本動畫監督（導演）、演出，代表作有《魔法少女奈葉》、《再見絕望先生》、《化物語》、《魔法少女小圓》等。
作品特徵
關於演出方面，可看出影像中多數使用陰影與靜止畫的傾向。極端添加對比的奇特且華麗的色彩使用（多樣的色彩）為其特徵。《幽游白書》74話（演出）與《The SoulTaker》中那獨特的演出手法可顯著的表現出來。另外，《月詠 -MOON PHASE-》中意識到綜藝節目《八點！全員集合》里的橋段而作的演出與《嬉皮笑園》中黑板的字跡等，影像里處處穿插著「小惡搞」也被舉出是新房演出的特徵。
被人稱為天才型的動畫導演，但因為喜歡KUSO，也被稱為KUSO大王，又有「原作粉碎機」的綽號，經常能將一些被認為不可能動畫化的作品，製作成精彩的動畫，比如《絕望先生》。他作為一個動畫製作者，最早參與的作品是1990年的日本TV系的動畫《機甲武士劍》（1990年10月3日-1991年9月25日放送，全50話），當時擔任的職位是演出，之前也曾經為一些作品繪制過原畫。
在為スタジオぴえろ（現在的株式會社ぴえろ，PIERROT CO.,LTD.多部作品擔任演出之後，1994年他終於第一次作為監督製作了動畫『メタルファイター?MIKU』（1994年7月8日-1994年9月30日東京電視台放送，全13話，中譯重裝甲少女組）。
而後，他暫時離開了TV動畫的監督工作，轉而製作了『新?破裏拳ポリマー』『てなもんやボイジャーズ』等OVA作品。在『それゆけ！宇宙戦艦ヤマモト?ヨーコ』（OVA第一卷於1996年發售，TV動畫於1999年4月4日-1999年9月26日在東京電視台和大阪電視台放送，全26話，中譯宇宙戰艦山本洋子）中，他既擔任了OVA版的監督，也作為監督製作了隨後的TV版。
2004年是新房大爆發的一年……這一年他一口氣監督了3部作品：TV動畫《魔法少女奈葉》無印，《月詠-MOON PHASE-》，以及OVA動畫《科賽特的肖像》。
自月詠以來，新房參與的作品幾乎都由SHAFT製作，同時，他和漫畫家高橋和希（代表作：游戲王）交往甚密。
特徵分析
提到新房昭之，大家首先聯想到一個詞是「怪異」。事實上「怪異」正是他成名的資本，這個特點可以從他近幾年他的三部作品看出---《再見，絕望先生》《化物語》還有《荒川爆笑團》。
在思想內涵方面，許多人認為新房沒有形成自己獨立的風格，而只是一味怪異，或許真的如此。但是我們現在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同於一般的日本動漫，作品的畫面並不流暢，人物對話和敘事看起來也很分散，但他的這些做法體現了一種不是作品迎合觀眾，而是由作品引領觀眾的理念，他的大段吐槽字幕和畫面中加入了一些看似無關緊要的事物都發揮了這樣的作用，觀眾由於新房在作品中設置的種種「陷阱」，而不得集中精力來看作品，而不會為一般而流暢的劇情、人物的美型而麻痹了神經，而是更深入的了解作品的內容。吐槽字幕的極致之作是《化物語》和《再見，絕望先生》，雖然論吐槽字幕數量之多當屬《絕望先生》，但是裡面更多是久米田康治個人的抱怨諷刺而已，《化物語》吐槽字幕多是忠於原著，交代劇情。新房吐槽字幕的絕妙之處在於，如果你不願意在電腦上停屏，這些字幕並不影響劇情的發展，或者很小，因為不願停屏的你只是將他的作品視為一般的日本動漫，而除了字幕外，在劇情組織上新房還是符合主流意識的，因此不停屏這點不影響你對作品的一般理解。但是一旦你選擇停屏，你就會對作品產生一種更微妙的理解，因為這些字幕會引領你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又為這種感覺吸引，欲罷不能，於是一個24分鍾的作品經常需要進近40分鍾才能理解透徹，而新房本人的KUSO才能，讓這個過程本身就是愉悅的。
至於新房作品中看似不相關的事物，也發揮著類似吐槽字幕的作用，比方說看似信手塗鴉的一小段文字，或者是一個小物件。這些東西既有著調和作品節奏的作用，也能讓人感到輕松愉快。這些東西很多時候也一種暗喻的方式讓人會心一笑，引發思考。例如《向陽素描》中由乃房間中的木製小人，小人時而嫵媚，時而努力的身姿，與主人公所處的狀態以一種巧妙的方式結合了起來。
在演出方面，可以看出他喜歡在映像中大量地使用陰影及靜止畫。有著大量使用極端對比度的艷麗色彩，以及精心設計的畫面布置等特徵。這一點在『幽☆游☆白書』的74話「粉碎領域！！」（新房為該作演出），『The Soul Taker ～魂狩～』的獨特的演出風格中明顯地體現了出來。此外，在『月詠 -MOON PHASE-』中使用的類似『8時だよ！全員集合』（1969年10月4日-1985年9月28日放送，由TBS製作的娛樂節目，是日本史上最強的國民級娛樂節目，參照的小故事式的演出方式以及『ぱにぽにだっしゅ！ 』（PANIPONI DASH！也就是不可思議的教室了，新房的KUSO最高作）中的大量與劇情本身關聯不大的黑板書，映像中到處可見的搞笑的「小NETA」也是新房的作品的一大特徵。而在『ネギま！?』（魔法老師涅吉！?，爭議頗多的作品）中又有大量的模仿惡搞的演出。
新房在畫面中極力推崇陰影、靜止畫、對比色及單純的幾何線條，也體現了上文所說的「非迎合，卻引領」的理念。看新房的作品絕不是什麼養眼之事，而是累眼之苦。但是通過這些獨特的畫面他將一部動漫做得如同一件藝術品那樣，這些藝術品可以一次次的重新把玩、欣賞，因而就有了比其他動漫作品更為長久的生命力。新房將環境常常簡化成單純的色彩和線條的搭配，希望人們關注的不是環境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又會出現重畫面而輕劇情的問題。而這些色綵線條是為劇情服務的，如《向陽素描》中公寓外六個郵箱顏色的變化，體現了人物不同的生活和心理狀態。而單純的色彩與線條則使得作品有一種簡約之美，以至於人們不會出現嚴重的審美疲勞。新房對這些色彩、線條的嫻熟運用,使作品內容表達方式更加豐滿。
新房的作品也經常會混入一些現實生活中的一些例如照片，菜頭之類的物件，這些東西使整個畫面不是顯得很僵硬，二次元與三次元之間的切換，使得觀眾的狀態也可以適當的在動畫和現實中進行調整。
新房並非一成不變的在作品中極力宣揚自己的這種風格，新房把自己風格做到極致的可以說是《絕望先生》《化物語》《向陽素描》以及《魔法少女小圓》。而新房也知道如何讓自己適應一些商業製作的風格，早期有一些這樣的作品是因為資歷尚淺，無法大量的運用自己這種獨特的風格，雖然可以從中看出其中的一點眉目，如《魔法少女奈葉》第一部。但是近段時期也出現了一些更商業化的作品，如《電波女和青春男》，除了人物語言本身有些怪，OP ED是典型的新房風格，畫面已經顯得更加穩定流暢，色彩也顯得自然了許多。
另外值得一提的是，被稱為「新房式轉頭」的鏡頭，也即人物側身頭略向後仰面向鏡頭（45°角）的動作，作為新房專用的一種鏡頭，幾乎能夠讓人一眼認出作品出自新房之手。
「原作粉碎」
綽號「原作粉碎機」。當然這個綽號不是代表他毀原作，而是做出來的作品與原作粉絲理想中的差太遠，《魔法老師涅吉！?》第二季不合原作黨的滿意，動畫黨也是兩極化，所以有了這個稱號，之後的作品一直保持在忠實原作上。經常使用誇張的顏色，或是靜止的畫面。經常以超過人眼幀數的速度連續放出靜止的圖像，同時還經常配以滿屏幕的文字。新房的作品基本都是原作FANS的惡夢。

㈤ 化物語的監督是誰

物語這系列本來身就獵奇 整部自作品一直在故弄玄虛
再加上動畫的監督又是新房昭之這個坑爹貨
所以就造成了現在的坑爹無極限
你看不懂的原因之一：大量的靜態畫面切換 晃眼 色彩變幻快
其二：那些迅速切換的大量文字 動畫的每一幀都換一屏幕字 最重要的是這些字是敘述劇情的重要內容 哈哈哈哈哈哈
其三：新房昭之監督的另一大特點 各種靜態畫面的背景弄個主角的形象戳著 只說話 不動- -省錢..新房昭之是ppt小能手 哈哈
最後，這是個意識流產物 隨意看看就好 起碼畫風不錯不是嗎 哈

㈥ 下列哪一部動畫不是新房昭之監督的作品 《魔法少女小圓》 《PSYCHO-PASS》 《悠久之翼》 《化物語》

魔法少女小圓和化物語啦。小圓是虐心致郁漫，愛的戰士虛淵玄編劇。化物語是高智商吐槽漫，編劇西尾維新。導演都是新房昭之。PSY又名心理測量者，編劇和小圓一樣是虛淵玄，但是導演不是新房昭之。

㈦ 下列哪部動畫的監督不是由新房昭之擔任的 悠久之翼 魔法少女小圓 化物語 笨蛋測驗召喚獸

笨蛋測驗召喚獸

㈧ 新房昭之監督過哪些動畫

1、《化物語》

電視動畫《化物語》改編自日本輕小說家西尾維新原作的《化物語》。故事講述了男主角阿良良木歷，因為知道了同班同學戰場原的某個「秘密」，從此被捲入一連串的怪異事件中。《化物語》最早在2008年4月便宣布了將動畫化的消息，2008年8月8日官方網站正式上線。

電視動畫由動畫公司SHAFT負責製作，於2009年7月3日開始播放，全15話（其中在初回放送時電視播放12話，網路播放3話）。2010年12月6日，動畫《化物語》全15話在WOWOW等電視台先後播放。其續作為《偽物語》。

2、《魔法少女小圓》

《魔法少女小圓》是由Magica Quartet企劃，新房昭之執導，虛淵玄劇本，SHAFT製作的原創電視動畫。唯一同時獲得日本動畫指標性三大獎的電視動畫，也是史上獲獎最多的日本電視動畫。於2011年1月6日起在每日放送首播，全12話。作品亦改編成同名漫畫、游戲等。

《魔法少女小圓劇場版 [前篇] 起始的物語》和《魔法少女小圓劇場版 [後篇] 永遠的物語》做為總集篇分別於2012年10月6日和2012年10月13日在日本上映。而小圓重構後的新世界《魔法少女小圓劇場版 [新篇] 叛逆的物語》於2013年10月26日上映。

3、《再見！絕望先生》

《再見！絕望先生》於2007年7月7日首播，SHAFT製作公司製作，新房昭之監督。續作《俗·再見絕望先生》《懺·再見絕望先生》分別於2008年1月5日、2009年7月4日播出。

故事講述超消極男子，樂觀的可符香提出了「上吊的人只是想增高」的無厘頭解釋，並以「桃色部長」的花名稱呼這名男子。離開男子的風浦可符香來到教室，卻發現剛剛見面的男子，正是學校來的新教師——糸色望。

因漢字合起來是「絕望」而被學生稱為「絕望老師」的望、口頭禪是「絕望了！對xx的世界絕望了」。他與2年へ班32名學生的爆笑校園生活就此開始。

4、《目隱都市的演繹者》

電視動畫《目隱都市的演繹者》是日本音樂人、作家Jin主導的跨媒體作品群「陽炎project」的一部分，而Jin本人也在這部動畫中擔任編劇一職。由SHAFT負責動畫製作。

動畫講述了因某個原因而閉門不出，卻在8月14日的一次意外外出中就遭遇到恐怖襲擊事件的倒霉高中生如月伸太郎，在寄居在自己手機中的電子少女Ene和一群有著奇怪的「目之能力」的目隱團的成員們的協力下解決事件，並在之後也莫名其妙地被作為這個團體的一員而展開的都市奇幻故事。

5、《重裝甲少女組》

《重裝甲少女組》是由日本J.C.STAFF製作的一部13集少女格鬥競技類的TV動畫，1994年7月8日至1994年9月30日於東京電視台首播。

現在由於官方尚未發行DVD，所以本片在日本的知名度也逐漸下降，在中國，中國大陸則引進的是台灣的漢語配音版本，同時香港也出現了粵語配音的版本，其譯名為《重裝甲少女組》，之後中國大陸的正式譯名為《金屬戰斗者♥美克》。

㈨ 求化物語的聲優列表！！！！！！

STAFF
原作：西尾維新「化物語」（講談社BOX）
角色原案：VOFAN
監督：新房昭之
系列構成：東富耶子、新房昭之
人物設計、總作畫監督：渡邊明夫
系列監督：尾石達也
圖像監督：武內宣之
美術監督：飯島壽治 色彩設計：滝沢いずみ
攝影監督：江藤慎一郎
音響監督：鶴岡陽太
音樂：神前曉
製作：岩上敦宏、針生雅行、久保田光俊
動畫製作：SHAFT
製作：Aniplex、講談社、SHAFT
CAST
阿良良木歷（CV：神谷浩史）
戰場原黑儀（CV：齋藤千和）
八九寺真宵（CV：加藤英美里）
神原駿河（CV：澤城美雪）
千石撫子（CV：花澤香菜）
羽川翼（CV：堀江由衣）
忍野咩咩（CV：櫻井孝宏）
忍野忍（CV：平野綾）
阿良良木火憐（CV：喜多村英梨）
阿良良木月火（CV：井口裕香）
戰場原之父（CV：立木文彥）
主題歌
第2話OP：staple stable（訂書釘）
作詞：meg rock
作曲 編曲：神前暁
歌：戰場原黑儀（齋藤千和）
第4話OP：
帰り道（回家的路;Kaeri Michi）
作詞：meg rock
作曲 編曲：神前暁
歌：八九寺真宵（加藤英美里）
第八話OP：
ambivalent world
歌：神原駿河（澤城美雪）
作曲 編曲：神前暁
作詞：meg rock
第10話OP：
戀愛サーキュレーション
作詞：meg rock
作曲 編曲：神前暁
歌：千石撫子（花澤香菜）
ED：
君の知らない物語（你不知道的故事;Kimi no shiranai monogatari）
作詞 作曲 編曲：ryo
歌：supercell

㈩ 魔法少女小圓劇場版 [新篇] 叛逆的物語的製作人員

原作：來Magica Quartet 總監督：新房昭之源 劇本：虛淵玄（Nitroplus） 角色原案：蒼樹梅 監督：宮本幸裕 角色設計：岸田隆宏、谷口淳一郎 總作畫監督：谷口淳一郎、山村洋貴 特效作畫監督：橋本敬史 副監督：寺尾洋之 異空間設計：劇團狗咖喱 異空間美術：南鄉洋一 美術監督：內藤健（st tulip） 美術設定：大原盛仁 色彩設計：日比野仁、瀧澤泉 視覺效果：酒井基 攝影監督：江藤慎一郎 編輯：松原理惠（瀨山編輯室） 音響監督：鶴岡陽太 音響製作：樂音舍 音樂：梶浦由記 動畫製作：SHAFT 配給：華納兄弟電影